Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Selena Gomez – We Don't Talk Anymore (Charlie Puth) Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde B, A, C#m, G#m Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
A
We don't talk anymore
B
We don't talk anymore
C#m
We don't talk anymore
G#m
Like we used to do
A
We don't laugh anymore
B
What was all of it for?
C#m
Oh, we don't talk anymore
B
Like we used to do
Charlie
A
I just heard you found the one you've been looking
B
You've been looking for
C#m G#m
I wish I would have known that wasn't me
A
Cause even after all this time I still wonder
B
Why I can't move on
C#m G#m
Just the way you did so easily
A
Don't wanna know
B
What kind of dress you're wearing tonight
C#m
If he's holding onto you so tight
G#m
The way I did before
A
I overdosed
B
Should've known your love was a game
C#m
Now I can't get you out of my brain
Oh, it's such a shame
A
We don't talk anymore
B
We don't talk anymore
C#m
We don't talk anymore
G#m
Like we used to do
A
We don't laugh anymore
B
What was all of it for?
C#m
Oh, we don't talk anymore
G#m
Like we used to do
Selena
A
I just hope you're lying next to somebody
B
Who knows how to love you like me
C#m G#m
There must be a good reason that you're gone
A
Every now and then I think you
B
Might want me to come show up at your door
C#m G#m
But I'm just too afraid that I'll be wrong
A
Don't wanna know
B
If you're looking into her eyes
C#m G#m
If she's holding onto you so tight the way I did before
A
I overdosed
B
Should've known your love was a game
C#m
Now I can't get you out of my brain
Oh, it's such a shame
Charlie - Selena
A
We don't talk anymore
B
We don't talk anymore
C#m
We don't talk anymore
G#m
Like we used to do
A
We don't laugh anymore
B
What was all of it for?
C#m
Oh, we don't talk anymore
G#m
Like we used to do
A B C#m G#m
Charlie - Selena
A
Don't wanna know
B
What kind of dress you're wearing tonight
C#m
If he's giving it to you just right
G#m
The way I did before
A
I overdosed
B
Should've known your love was a game
C#m
Now I can't get you out of my brain
Oh, it's such a shame
Charlie - Selena
A
We don't talk anymore
B
We don't talk anymore
C#m
We don't talk anymore
G#m
Like we used to do
A
We don't laugh anymore
B
What was all of it for?
C#m
Oh, we don't talk anymore
G#m
Like we used to do
A
Don't wanna know
B
What kind of dress you're wearing tonight (Oh)
C#m
If he's holding onto you so tight (Oh)
G#m
The way I did before (We don't talk anymore)
A
I overdosed
B
Should've known your love was a game (Oh)
C#m
Now I can't get you out of my brain (Woah)
G#m
Oh, it's such a shame
Ende des Songs Noch einmal?
Selena Gomez – We Don't Talk Anymore (Charlie Puth) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Selena Gomez – We Don't Talk Anymore (Charlie Puth): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit G#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil C#m 21-mal erklingt, E dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | 17× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 21× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 22× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 21× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 21× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | 17× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 21× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 22× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 81-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- B C#m EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×21
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×21
Achte besonders auf den Wechsel B → C#m, 21-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von E liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet E, landet aber auf C#m). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit A als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden B, A, C#m, G#m – aus Sicht von E V–IV–vi–iii, aus Sicht von C#m VII–VI–i–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf B → C#m (V → vi in E, VII → i in C#m): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf G#m besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Selena Gomez – We Don't Talk Anymore (Charlie Puth): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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