Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Coldplay – Viva La Vida Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Db, Eb, Ab, Cm Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Db Eb Ab Fm
Fm Db Eb
I used to rule the world
Ab Fm
Seas would rise when I gave the word
Db Eb
Now in the morning I sleep alone
Ab Fm
Sweep the streets I used to own
Db Eb Ab Fm
Fm Db Eb
I used to roll the dice
Ab Fm
Feel the fear in my enemy's eyes
Db Eb
Listen as the crowd would sing
Ab Fm
"Now the old king is dead! Long live the king"
Db Eb
One minute I held the key
Ab Fm
Next the walls were closed on me
Db Eb
And I discovered that my castles stand
Ab Fm
Upon pillars of salt and pillars of sand
Db Eb
I hear Jerusalem bells are ringing
Ab Fm
Roman Cavalry choirs are singing
Db Eb
Be my mirror, my sword, and shield
Ab Fm
My missionaries in a foreign field
Db Eb
For some reason I can't explain
Cm Fm Db Eb
Once you go there was never, never an honest word
Ab Fm
That was when I ruled the world
Db Eb Ab Fm
Fm Db Eb
It was the wicked and wild wind
Ab Fm
Blew down the doors to let me in
Db Eb
Shattered windows and the sound of drums
Ab Fm
People couldn't believe what I'd become
Db Eb
Revolutionaries wait
Ab Fm
For my head on a silver plate
Db Eb
Just a puppet on a lonely string
Ab Fm
Oh who would ever want to be king
Db Eb
I hear Jerusalem bells are ringing
Ab Fm
Roman Cavalry choirs are singing
Db Eb
Be my mirror, my sword, and shield
Ab Fm
My missionaries in a foreign field
Db Eb
For some reason I can't explain
Cm Fm Db Eb
Once you go there was never, never an honest word
Ab Fm
That was when I ruled the world
Db Fm Db Fm Db Fm
Eb Eb
Db Eb Ab Fm
Db Eb
I hear Jerusalem bells are ringing
Ab Fm
Roman Cavalry choirs are singing
Db Eb
Be my mirror, my sword, and shield
Ab Fm
My missionaries in a foreign field
Db Eb
For some reason I can't explain
Cm Fm Db Eb
Once you go there was never, never an honest word
Ab Fm
That was when I ruled the world
Db Eb Cm Fm
Oooooh Oooooh Oooooh
Ende des Songs Noch einmal?
Coldplay – Viva La Vida Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Coldplay – Viva La Vida: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Db und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er auf Fm zur Ruhe kommt und Fm 33-mal erklingt, Ab nur 23-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 23× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 4× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 30× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 29× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 33× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 33× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 23× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 4× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 30× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 29× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 119-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×27
- Eb Ab AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×23
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×3
Achte besonders auf den Wechsel Db → Eb, 27-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Ab liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Db; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, Db, Eb, Ab; lies sie als vi–IV–V–I in Ab oder als i–VI–VII–III in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Db → Eb (IV → V in Ab, VI → VII in Fm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in Fm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Coldplay – Viva La Vida: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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