Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Viva La Vida – Coldplay
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Db, Eb, Ab, Cm Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Db Eb Ab Fm
Fm Db Eb
I used to rule the world
Ab Fm
Seas would rise when I gave the word
Db Eb
Now in the morning I sleep alone
Ab Fm
Sweep the streets I used to own
Db Eb Ab Fm
Fm Db Eb
I used to roll the dice
Ab Fm
Feel the fear in my enemy's eyes
Db Eb
Listen as the crowd would sing
Ab Fm
"Now the old king is dead! Long live the king"
Db Eb
One minute I held the key
Ab Fm
Next the walls were closed on me
Db Eb
And I discovered that my castles stand
Ab Fm
Upon pillars of salt and pillars of sand
Db Eb
I hear Jerusalem bells are ringing
Ab Fm
Roman Cavalry choirs are singing
Db Eb
Be my mirror, my sword, and shield
Ab Fm
My missionaries in a foreign field
Db Eb
For some reason I can't explain
Cm Fm Db Eb
Once you go there was never, never an honest word
Ab Fm
That was when I ruled the world
Db Eb Ab Fm
Fm Db Eb
It was the wicked and wild wind
Ab Fm
Blew down the doors to let me in
Db Eb
Shattered windows and the sound of drums
Ab Fm
People couldn't believe what I'd become
Db Eb
Revolutionaries wait
Ab Fm
For my head on a silver plate
Db Eb
Just a puppet on a lonely string
Ab Fm
Oh who would ever want to be king
Db Eb
I hear Jerusalem bells are ringing
Ab Fm
Roman Cavalry choirs are singing
Db Eb
Be my mirror, my sword, and shield
Ab Fm
My missionaries in a foreign field
Db Eb
For some reason I can't explain
Cm Fm Db Eb
Once you go there was never, never an honest word
Ab Fm
That was when I ruled the world
Db Fm Db Fm Db Fm
Eb Eb
Db Eb Ab Fm
Db Eb
I hear Jerusalem bells are ringing
Ab Fm
Roman Cavalry choirs are singing
Db Eb
Be my mirror, my sword, and shield
Ab Fm
My missionaries in a foreign field
Db Eb
For some reason I can't explain
Cm Fm Db Eb
Once you go there was never, never an honest word
Ab Fm
That was when I ruled the world
Db Eb Cm Fm
Oooooh Oooooh Oooooh
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Viva La Vida – Coldplay
NotesX
Analyse harmonique
Coldplay – Viva La Vida: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Db et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle se pose sur Fm et Fm revient 33 fois contre 23 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 23× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 4× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 30× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 29× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 33× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 33× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 23× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 4× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 30× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 29× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 119 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×27
- Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×23
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×4
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×3
Le passage à surveiller est Db → Eb, entendu 27 fois. Du côté de Fm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Ab, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Db ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm, Db, Eb, Ab ; lisez-les comme vi–IV–V–I en Ab ou i–VI–VII–III en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Fm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Viva La Vida – Coldplay à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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