Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Coldplay – Hymn For The Weekend Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm, Bb, Ab, Fm Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Bb Cm
Fm Bb Cm
Ohhh, angels sent from up above
Fm Bb Cm
You know you make my world light up
Fm
When I was down
Bb Cm
When I was hurt
Fm Cm
You came to lift me up
Fm Bb Cm
Life is a drink, and love's a drug
Fm Bb Cm
Oh now I think I must be miles up
Fm Bb Cm
When I was hurt, withered, dried up
Fm Cm
You came to rain a flood
Cm Ab
So drink from me, drink from me
Fm
When I was so thirsty
Cm
Pour on a symphony
Bb
Now I just can't get enough
Cm Ab
Put your wings on me, wings on me
Bb
When I was so heavy
Cm
Pour on a symphony
Bb
When I'm lower, lower, lower, low
Ab Bb Cm
I-Oh-ah-oh-ah
Ab
I'm feeling drunk and high
Bb Cm
So high, so high
Ab Bb Cm
I-oh-ah-oh-ah
Ab
I'm feeling drunk and high
Bb Cm
So high, so high
Fm Bb Cm
Fm Bb Cm
Ohhhhh, angels sent from up above
Fm Bb Cm
I feel you coursing through my blood
Fm Bb Cm
Life is a drink, your love's about
Fm Cm
To make the stars come out
Cm Ab
Put your wings on me, wings on me
Bb
When I was so heavy
Cm
Pour on a symphony
Bb
When I'm lower, lower, lower, low
Ab Bb Cm
I-Oh-ah-oh-ah
Ab
I'm feeling drunk and high
Bb Cm
So high, so high
Ab Bb Cm
I-oh-ah-oh-ah
Ab
I'm feeling drunk and high
Bb Cm
So high, so high
Ab Fm Cm
I-oh-ah-oh-ah
Ab Bb Cm
la-la-la-la-la-la high so high so high
Ab Bb Cm
I-oh-ah-oh-ah
Ab
I'm feeling drunk and high
Bb Cm
So high, so high
Ab Bb Cm
Then we'll shoot across the sky
Ab Bb Cm
Then we'll shoot across the
Ab Bb Cm
Then we'll shoot across the sky
Ab Bb Cm
Then we'll shoot across the
Ab Bb Cm
Then we'll shoot across the sky
Ab Bb Cm
Then we'll shoot across the
Ende des Songs Noch einmal?
Coldplay – Hymn For The Weekend Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Coldplay – Hymn For The Weekend: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Ab-Dur und F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Ab 21-mal erklingt, Fm nur 16-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 21× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| II | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 33× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 38× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 16× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 16× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 21× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| IV | Bb | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Bb · D · F | 33× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 38× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 108-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×13
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Fm, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Ab liest er sich als iii → vi; aus Sicht von Fm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Fm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Cm, Bb, Ab, Fm – aus Sicht von Ab iii–II–I–vi, aus Sicht von Fm v–IV–III–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm → Fm (iii → vi in Ab, v → i in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Cm besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Coldplay – Hymn For The Weekend: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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