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Ayten Alpman – Ben Böyleyim Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Bbm, Eb, Db, Ab, C, Cm, F … Leichte Tonart C

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Fm                Bbm
Üzgünüm acı sözlerim için
Eb                   Ab
Üzgünüm seni kırdığım için
Db                  Bbm
Haklısın bana darılsan bile
                C
Beni terketsen bile
                  Fm
Ne yapayım ben böyleyim    

Fm                   Bbm
Üzgünüm bütün olanlar için
Eb                     Ab
Üzgünüm mutlu yıllarım için
Db                  Bbm
Aşkımız şüphesiz olmalıydı
              C
Lekesiz olmalıydı
                  Fm
Affedemem ben böyleyim

       Db       Eb          Cm        Fm
İster vur ister okşa, ister tut ister yolla
       Bbm       Eb          Ab     F
İster sev ister zorla, ben böyleyim
       Db       Eb          Cm         Fm
İster vur ister okşa, ister tut ister yolla
       Bbm        G           C
İster sev ister zorla, ben böyleyim

Ende des Songs Noch einmal?

Ayten Alpman – Ben Böyleyim Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Ayten Alpman – Ben Böyleyim: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Fm und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt, Fm 6-mal erklingt, Ab nur 3-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb 3×
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F 6×
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G 2×
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G 3×
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 4×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 5×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 6×
V/ii F Zwischendominante V/ii — führt zu BbmZwischendominante F · A · C 1×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
V/iii G Zwischendominante V/iii — führt zu CmZwischendominante G · B · D 1×
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 6×
V/iv F Zwischendominante V/iv — führt zu BbmZwischendominante F · A · C 1×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
V/v G Zwischendominante V/v — führt zu CmZwischendominante G · B · D 1×
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb 3×
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F 6×
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G 2×
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G 3×
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 4×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 5×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 31-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm. F, G wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.

Akkordfolgen

  1. Eb Ab AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×3
  2. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×3
  3. C Fm AbV/vi → vi FmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
  4. Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×2
  5. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
  6. Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×2

Achte besonders auf den Wechsel Eb → Ab, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VII → III; aus Sicht von Ab liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne höher
    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Fm, Bbm, Eb, Db tragen den Song: vi–ii–V–IV bezogen auf Ab, i–iv–VII–VI bezogen auf Fm. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Eb → Ab (V → I in Ab, VII → III in Fm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist C; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Ayten Alpman – Ben Böyleyim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Ümit Aksu
    Musik: Armando Manzanero

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