Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kubilay Karça – Susmayı Öğrendim Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Bm7, Cmaj7, Am7, D, Gmaj7, Am Leichte Tonart C# (Kapo 7)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7 Şafak söktü huzursuzum Bm7 Am7 Sanki bir garibim yersiz Bm7 Cmaj7 Hem gecemdin hem sabahım Bm7 Am7 Geçmek bilmez vakit sensiz Bm7 Cmaj7 Susmayı öğrendim artık Bm7 Am Konuşmak ihanet olur Bm7 Cmaj7 Korkma hiç yalnız kalmaktan Bm7 Am7 Cmaj7 Benim sonum senle olur Bm7 Cmaj7 Seninle sınıyor hayat D Cmaj7 Alçakça vuruyor beni Bm7 Am7 Ah öldürse ölmek kolay Gmaj7 Am7 Bm7 Zor olan yaşamak sensiz Bm7 Cmaj7 Seninle sınıyor hayat D Cmaj7 Alçakça vuruyor beni Bm7 Am7 Ah öldürse ölmek kolay Gmaj7 Am7 Bm7 Zor olan yaşamak sensiz
Ende des Songs Noch einmal?
Kubilay Karça – Susmayı Öğrendim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Kubilay Karça – Susmayı Öğrendim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm7 und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| bii7 | Am7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E · G | 8× |
| bii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 1× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| biii7 | Bm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# · A | 18× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · B | 14× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| #IV | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 2× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| V/iii | Gmaj7 | Zwischendominante V/iii — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F# | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| V/v | Gmaj7 | Zwischendominante V/v — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F# | 2× |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| #iii7 | Am7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E · G | 8× |
| #iii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 1× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| #iv7 | Bm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# · A | 18× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| Vmaj7 | Cmaj7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G · B | 14× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| #VI | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 2× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. Gmaj7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Cmaj7 kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Bm7, Cmaj7, Am7, D tragen den Song: biii7–IIImaj7–bii7–#IV bezogen auf Ab, #iv7–Vmaj7–#iii7–#VI bezogen auf Fm. Cmaj7 ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (IIImaj7), in Fm dagegen die Dominante (Vmaj7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Er endet auf Bm7 und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kubilay Karça – Susmayı Öğrendim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Kubilay KarçaMusik: Kubilay KarçaArrangement: Muhammet Kınık
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