Majör gözüyle
Bb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = A (yeden, eve çeker)
- 4 = Eb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Yalın - Mümkündür - Akor
Ton Bb majör – G minör Akorlar Gm7, Ebmaj7, Cm7, Dm7, A7, D7 Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm7 Ebmaj7 Bir dünya düşün, herkes gülebiliyor Dm7 Cm7 Gm7 Kimse özlemiyor, çünkü kimse ayrı değil Gm7 Ebmaj7 Bir de bizi düşün, yollar uzamıyor Dm7 Cm7 Gm7 Kimse gitmiyor, çünkü kimse kırgın değil Cm7 Dm7 Ebmaj7 Çünkü kimse sen değil Gm7 Ebmaj7 Mümkündür ağlaman da sarılmam da Dm7 Gm7 Mümkündür kaçışın da kovalamam da Cm7 A7 D7 Aşk hala mümkündür Gm7 Ebmaj7 Sormasınlar adımı, açmadım ki kapımı A7 Cm7 D7 Yoksan sen, yokmuşum ben Gm7 Ebmaj7 Dm7 Gm7 Cm7 A7 D7 Gm7 Ebmaj7 Sen hep bizi düşün, eller üşümüyor Dm7 Yalnız uyunmuyor Cm7 Gm7 Çünkü kimse dargın değil Cm7 Dm7 Ebmaj7 Çünkü kimse sen değil Gm7 Ebmaj7 Mümkündür ağlaman da sarılmam da Dm7 Gm7 Mümkündür kaçışın da kovalamam da Cm7 A7 D7 Aşk hala mümkündür Gm7 Ebmaj7 Sormasınlar adımı, açmadım ki kapımı A7 Cm7 D7 Yoksan sen, yokmuşum ben
Şarkının sonu Bir kez daha?
Yalın - Mümkündür Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Yalın – Mümkündür: ton ve akor analizi
Şarkı Gm7 ile açılıp D7 ile kapanıyor. Akorları hem Bb majörün hem Gm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
G minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Eb (minörün hüznü)
- b7 = F (doğal minör rengi)
- #7 = F# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok G minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Gm ile açılması, Gm akorunun 14 kez geçip Bb akorunun hiç geçmemesi ve Gm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Bb majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Bb tonuna ya da Gm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonik — ev | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | C · Eb · G · Bb | 10 kez |
| iii7 | Dm7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | D · F · A · C | 8 kez |
| V7/vi | D7 | İkincil dominant V/vi — Gm akoruna götürürikincil dominant | D · F# · A · C | 5 kez |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Eb · G · Bb · D | 10 kez |
| V | F | Dominant — eve en güçlü çekim | F · A · C | — |
| vi7 | Gm7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | G · Bb · D · F | 14 kez |
| vii° | Adim | Yeden akoru — gerilim | A · C · Eb | — |
| V7/iii | A7 | İkincil dominant V/iii — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E · G | 5 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonik — ev | G · Bb · D · F | 14 kez |
| ii° | Adim | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · Eb | — |
| V7/v | A7 | İkincil dominant V/v — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E · G | 5 kez |
| III | Bb | Relatif majör — aydınlık taraf | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · Eb · G · Bb | 10 kez |
| v7 | Dm7 | Minör dominant — yumuşak çekim | D · F · A · C | 8 kez |
| V7 | D7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | D · F# · A · C | 5 kez |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediant — sıcak renk | Eb · G · Bb · D | 10 kez |
| VII | F | Subtonik — toniğe basamak | F · A · C | — |
Analiz
Ton çifti Bb majör ve relatifi G minör (2 bemol). Şarkıda 6 farklı akor toplam 52 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Gm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Bb gözüyle aynı D7 akoru V7/vi, yani Gm akoruna giden bir ikincil dominant. A7 ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- D7 Gm7 BbV7/vi → vi7ikincil çözülme GmV7 → i7armonik minör kadansı ×4
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7minör plagal ×3
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7doğal minör kadansı ×3
- A7 D7 BbV7/iii → V7/viikincil çözülme GmV7/v → V7 ×3
- Ebmaj7 Gm7 BbIVmaj7 → vi7 GmVImaj7 → i7VI → i ×2
- Cm7 D7 Bbii7 → V7/vi Gmiv7 → V7iv → V ×2
Dikkat etmen gereken geçiş D7 → Gm7; şarkıda 4 kez duyuluyor. Gm gözüyle V7 → i7 (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); Bb gözüyle V7/vi → vi7 (ikincil çözülme: D7, dörtlü yukarıdaki Gm7 akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Bb majör pentatonik ile G minör pentatonik aynı beş nota (Bb – C – D – F – G): parlak bir cümle için Bb notasından, daha blues havası için G notasından başla.
- Gm7 çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Ebmaj7 çalarken Eb, G, Bb notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Cm7 çalarken C, Eb, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D7 geldiğinde gamdaki F yerine F# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Bb majör şekilleriyle
- Kapo 1 + A şekilleri
- Kapo 3 + G şekilleri
- Kapo 6 + E şekilleri
G minör şekilleriyle
- Kapo 3 + Em şekilleri
- Kapo 5 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses tiz
- 3 yarım ses pes · kapo 3 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Gm7; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. En çok dönen akorlar Gm7, Ebmaj7, Cm7, Dm7; bunları Bb tonunda vi7–IVmaj7–ii7–iii7, Gm tonunda i7–VImaj7–iv7–v7 diye okuyabilirsin. A7 işin ilginç tarafı: Bb gözüyle gamın dışında bir akor (V7/iii), Gm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7/v). D7 → Gm7 geçişine kulak ver (Bb tonunda V7/vi → vi7, Gm tonunda V7 → i7): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. Son akor D7; kapanışta kulak Bb tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Yalın - Mümkündür Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: YalınMüzik: YalınDüzenleme: Alp Ersönmez
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.