Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Mümkündür – Yalın
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm7, Ebmaj7, Cm7, Dm7, A7, D7 Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm7 Ebmaj7 Bir dünya düşün, herkes gülebiliyor Dm7 Cm7 Gm7 Kimse özlemiyor, çünkü kimse ayrı değil Gm7 Ebmaj7 Bir de bizi düşün, yollar uzamıyor Dm7 Cm7 Gm7 Kimse gitmiyor, çünkü kimse kırgın değil Cm7 Dm7 Ebmaj7 Çünkü kimse sen değil Gm7 Ebmaj7 Mümkündür ağlaman da sarılmam da Dm7 Gm7 Mümkündür kaçışın da kovalamam da Cm7 A7 D7 Aşk hala mümkündür Gm7 Ebmaj7 Sormasınlar adımı, açmadım ki kapımı A7 Cm7 D7 Yoksan sen, yokmuşum ben Gm7 Ebmaj7 Dm7 Gm7 Cm7 A7 D7 Gm7 Ebmaj7 Sen hep bizi düşün, eller üşümüyor Dm7 Yalnız uyunmuyor Cm7 Gm7 Çünkü kimse dargın değil Cm7 Dm7 Ebmaj7 Çünkü kimse sen değil Gm7 Ebmaj7 Mümkündür ağlaman da sarılmam da Dm7 Gm7 Mümkündür kaçışın da kovalamam da Cm7 A7 D7 Aşk hala mümkündür Gm7 Ebmaj7 Sormasınlar adımı, açmadım ki kapımı A7 Cm7 D7 Yoksan sen, yokmuşum ben
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Mümkündür – Yalın
NotesX
Analyse harmonique
Yalın – Mümkündür: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm7 et se termine sur D7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm, Gm revient 14 fois alors que Bb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 10× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 8× |
| V7/vi | D7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 5× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 10× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi7 | Gm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D · F | 14× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| V7/iii | A7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 5× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonique — la maison | G · Bb · D · F | 14× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| V7/v | A7 | Dominante secondaire V/v — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 5× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 10× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 8× |
| V7 | D7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A · C | 5× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 10× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm. A7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- D7 Gm7 BbV7/vi → vi7résolution secondaire GmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×4
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7plagale mineure ×3
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7cadence en mineur naturel ×3
- A7 D7 BbV7/iii → V7/virésolution secondaire GmV7/v → V7 ×3
- Ebmaj7 Gm7 BbIVmaj7 → vi7 GmVImaj7 → i7VI → i ×2
- Cm7 D7 Bbii7 → V7/vi Gmiv7 → V7iv → V ×2
Le passage à surveiller est D7 → Gm7, entendu 4 fois. Du côté de Gm, c'est V7 → i7 (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Bb, il se lit V7/vi → vi7 (résolution secondaire: D7 se résout une quarte plus haut sur Gm7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebmaj7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D7, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm7, Ebmaj7, Cm7, Dm7 ; lisez-les comme vi7–IVmaj7–ii7–iii7 en Bb ou i7–VImaj7–iv7–v7 en Gm. A7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V7/iii), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V7/v) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D7 → Gm7 (V7/vi → vi7 en Bb, V7 → i7 en Gm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est D7 ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Mümkündür – Yalın à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : YalınMusique : YalınArrangement : Alp Ersönmez
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