Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yalın – Mümkündür Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm7, Ebmaj7, Cm7, Dm7, A7, D7 Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
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Gm7 Ebmaj7 Bir dünya düşün, herkes gülebiliyor Dm7 Cm7 Gm7 Kimse özlemiyor, çünkü kimse ayrı değil Gm7 Ebmaj7 Bir de bizi düşün, yollar uzamıyor Dm7 Cm7 Gm7 Kimse gitmiyor, çünkü kimse kırgın değil Cm7 Dm7 Ebmaj7 Çünkü kimse sen değil Gm7 Ebmaj7 Mümkündür ağlaman da sarılmam da Dm7 Gm7 Mümkündür kaçışın da kovalamam da Cm7 A7 D7 Aşk hala mümkündür Gm7 Ebmaj7 Sormasınlar adımı, açmadım ki kapımı A7 Cm7 D7 Yoksan sen, yokmuşum ben Gm7 Ebmaj7 Dm7 Gm7 Cm7 A7 D7 Gm7 Ebmaj7 Sen hep bizi düşün, eller üşümüyor Dm7 Yalnız uyunmuyor Cm7 Gm7 Çünkü kimse dargın değil Cm7 Dm7 Ebmaj7 Çünkü kimse sen değil Gm7 Ebmaj7 Mümkündür ağlaman da sarılmam da Dm7 Gm7 Mümkündür kaçışın da kovalamam da Cm7 A7 D7 Aşk hala mümkündür Gm7 Ebmaj7 Sormasınlar adımı, açmadım ki kapımı A7 Cm7 D7 Yoksan sen, yokmuşum ben
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Harmonieanalyse
Yalın – Mümkündür: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm7 und endet mit D7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt, Gm 14-mal erklingt, Bb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 10× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 8× |
| V7/vi | D7 | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 5× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 10× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 14× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| V7/iii | A7 | Zwischendominante V/iii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 5× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 14× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| V7/v | A7 | Zwischendominante V/v — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 5× |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 10× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 8× |
| V7 | D7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A · C | 5× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 10× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm. A7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- D7 Gm7 BbV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante GmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×4
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×3
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×3
- A7 D7 BbV7/iii → V7/viAuflösung einer Zwischendominante GmV7/v → V7 ×3
- Ebmaj7 Gm7 BbIVmaj7 → vi7 GmVImaj7 → i7VI → i ×2
- Cm7 D7 Bbii7 → V7/vi Gmiv7 → V7iv → V ×2
Achte besonders auf den Wechsel D7 → Gm7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er V7 → i7 (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Bb liest er sich als V7/vi → vi7 (Auflösung einer Zwischendominante: D7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Gm7 auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D7 kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm7, Ebmaj7, Cm7, Dm7; lies sie als vi7–IVmaj7–ii7–iii7 in Bb oder als i7–VImaj7–iv7–v7 in Gm. A7 ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V7/iii), in Gm dagegen die Dominante (V7/v), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D7 → Gm7 (V7/vi → vi7 in Bb, V7 → i7 in Gm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist D7; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yalın – Mümkündür: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: YalınMusik: YalınArrangement: Alp Ersönmez
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