Mary Jane - Ne Güzeldik Oysa Biz - Akor

Akor dereceleri: majör ve relatif minör

Akorların üstünde dereceleri göster — Bb tonuna ya da Gm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.

Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.

Analiz

Ton çifti Bb majör ve relatifi G minör (2 bemol). Şarkıda 6 farklı akor toplam 52 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Gm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Bb gözüyle aynı D7 akoru V7/vi, yani Gm akoruna giden bir ikincil dominant.

Akor geçişleri

1. F → Bb BbV → Itam kadans GmVII → III ×6
2. D7 → Gm BbV7/vi → viikincil çözülme GmV7 → iarmonik minör kadansı ×6
3. Cm → F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×6
4. Cm → D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×6
5. Cm → Gm Bbii → vi Gmiv → iminör plagal ×3

Dikkat etmen gereken geçiş F → Bb; şarkıda 6 kez duyuluyor. Gm gözüyle VII → III; Bb gözüyle V → I (tam kadans: eve en güçlü varış). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.

Kapo ve kolay tonlar

Şarkının armonik hikâyesi

İlk akor Gm; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. Cm, Gm, D7, F şarkının taşıyıcı akorları: Bb tonuna göre ii–vi–V7/vi–V, Gm tonuna göre iv–i–V7–VII. D7 işin ilginç tarafı: Bb gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Gm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). F → Bb geçişine kulak ver (Bb tonunda V → I, Gm tonunda VII → III): tam kadans — eve en güçlü varış. Şarkı Gm ile noktalanıyor; bu da Gm tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.

Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.