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Accords Mutlu Sonsuz – Çağatay Ulusoy

Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Db, Cm, Fm, Eb, Ab, Bbm Tonalité facile G (capo 1)

Pas encore de note
Capo 0 
Fm  Cm  Db  Ab  Eb
Fm  Cm  Db  Eb

    Fm          Cm
Uyu aşkım koynumda
     Db          Ab
Kaygısız mışıl mışıl
     Fm         Cm
Bana emanet gül yüzünde
Db           Eb
Gülümseyen huzur

     Fm              Cm
Hani gitmiştik ya ikimiz birden
    Db           Eb
Ama bitmiştik harbiden
     Ab         Cm      Db          Eb
Yine bastırırsa kapkara bulutlar aniden

Fm         Cm    Db         Eb
Ne olur bu evden kimse gitmesin
     Fm         Cm       Db           Eb
Bu hikayede hiç kimse kimseyi terketmesin
   Fm         Cm     Db          Eb
Mutlu son olmasın mutlu sonsuz olsun
  Fm        Cm          Db        Eb
Dualarım örtsün bizi hasret üşütmesin

Ab        Bbm
Ah ölüm yalan
Db      Ab
Ayrılık aman

Eğer incitirse bedelini
Db        Ab
Ödesin bu adam

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Mutlu Sonsuz – Çağatay Ulusoy

NotesX

Analyse harmonique

Çağatay Ulusoy – Mutlu Sonsuz: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Ab majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Db (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Eb (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Ab majeur et F mineur, car elle se pose sur Ab, elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 9 fois contre 6 pour Ab. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Ab majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Ab Tonique — la maison Ab · C · Eb 6×
ii Bbm Sus-tonique — prépare la dominante Bb · Db · F 1×
iii Cm Médiante — une nuance de la famille de tonique C · Eb · G 10×
V/vi C Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire C · E · G —
IV Db Sous-dominante — éloigne de la maison Db · F · Ab 12×
V Eb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Eb · G · Bb 9×
vi Fm Relatif mineur — le côté mélancolique F · Ab · C 9×
vii° Gdim Accord de sensible — tension G · Bb · Db —
Vu depuis F mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Fm Tonique — la maison F · Ab · C 9×
ii° Gdim Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · Db —
III Ab Relatif majeur — le côté lumineux Ab · C · Eb 6×
iv Bbm Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · Db · F 1×
v Cm Dominante mineure — attraction douce C · Eb · G 10×
V C Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C · E · G —
VI Db Sus-médiante — couleur chaude Db · F · Ab 12×
VII Eb Sous-tonique — marche vers la tonique Eb · G · Bb 9×

Analyse

Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 47 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.

Enchaînements d'accords

  1. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×8
  2. Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×7
  3. Db Ab AbIV → Icadence plagale FmVI → III ×4
  4. Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×2

Le passage à surveiller est Db → Eb, entendu 8 fois. Du côté de Ab, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Fm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
  • Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Ab majeur

    • Capo 1 + formes de G
    • Capo 4 + formes de E
    • Capo 6 + formes de D

    Avec les formes de F mineur

    • Capo 1 + formes de Em
    • Capo 3 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
    • 4 demi-tons plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Db, Cm, Fm, Eb — IV–iii–vi–V côté Ab, VI–v–i–VII côté Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. En finissant sur Ab, la chanson scelle Ab comme maison.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Mutlu Sonsuz – Çağatay Ulusoy à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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    Paroles : Sezen Aksu
    Musique : Sezen Aksu
    Ozan Bayraşa
    Arrangement : Ozan Bayraşa

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