Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Müsadenizle Çocuklar – Barış Manço
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, Cm, Dm, D7, Dsus2 Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Cm
Bir sabah baktım ne göreyim, bizim sokakta şenlik var
Dm
Büyükler kös kös otururken, adam oluvermiş çocuklar
Gm Cm
Patlamaz olmuş tüfekler, gelmiş karamürsel sepetler
Dm
Tren kalkmış gitmekte, hadi geçmiş olsun birilerine
Gm
Kınalar yakalım elimize, (kınalar yakalım elimize)
Cm
Sahip olalım dilimize, (sahip olalım dilimize)
Aman dikkat belimize, (aman dikkat belimize)
Dm D7
Şimdi müsaadenizle çocuklar, sıra bana geldi çocuklar
Dsus2
İş başa düştü çocuklar, hazır mıyız?
Gm Cm
Eh Barış abi aşk olsun, aç koynuna kuş konsun
Dm
Çek ipini rahvan gitsin, inceldiği yerden kopsun
Gm Cm
Kimileri kahve kaynatsın, kimi hala dansöz oynatsın
Dm
Leyleğin ömrü iki lak lak, değerler oldu tepetaklak
Gm
El salla el salla, (el salla el salla)
Cm
Kol salla kol salla, (kol salla kol salla)
Sağ gösterip sol salla, (sağ gösterip sol salla)
Gm
Bir omuz at sağdan solla, (bir omuz at sağdan solla)
Gm Cm
Geliyor bir ahu afet, tepeden tırnağa zerafet
Dm
Öldür bizi letafet, bizim sonumuz felaket
Gm Cm
Hayırdır inşallah kızlar, ne diyor bu uçuk çılgınlar
Dm
Hayır mı şer mi göreceğiz artık, sabrın sonu selamet
Gm
Kınalar yakalım elimize, (kınalar yakalım elimize)
Cm
Sahip olalım dilimize, (sahip olalım dilimize)
Aman dikkat belimize, (aman dikkat belimize)
Dm D7
Şimdi müsaadenizle çocuklar, sıra bana geldi çocuklar
Dsus2
İş başa düştü çocuklar, hazır mıyız?
Gm
El salla el salla, (el salla el salla)
Cm
Kol salla kol salla, (kol salla kol salla)
Sağ gösterip sol salla, (sağ gösterip sol salla)
Gm
Bir omuz at sağdan solla, (bir omuz at sağdan solla)
Gm
Jale: (Üz beni, süz beni, püre gibi ez beni)
Ajlan – Mine: (Pranga tak bana, kapı kapı gez beni)
Burak Kut: (Benimle oynama çılgınım bebeğim)
Of Aman Nalan: (Deli gibi seviyorum ölümüne sev beni)
Dandini dastana, dinolar bostana
İyi bak hastana, sor beni ustana
El salla el salla, (el salla el salla)
Tayfun: (Hadi yine iyisin e' gel hadi yanıma)
Hakan Peker: (Amma velakin kınalar yak bana)
Soner Arıca: (Ah vefasız yak beni yık beni)
Grup Vitamin: (Ellere var ama bizlere yok di mi?)
Dandini dastana, dinolar bostana
İyi bak hastana, sor beni ustana
El salla el salla, (el salla el salla)
Gm
El salla el salla, (el salla el salla)
Cm
Kol salla kol salla, (kol salla kol salla)
Sağ gösterip sol salla, (sağ gösterip sol salla)
Gm
Bir omuz at sağdan solla, (bir omuz at sağdan solla)
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Müsadenizle Çocuklar – Barış Manço
NotesX
Analyse harmonique
Barış Manço – Müsadenizle Çocuklar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm, Gm revient 15 fois alors que Bb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 11× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 8× |
| IIIsus2 | Dsus2 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · E · A | 2× |
| V7/vi | D7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 2× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 15× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 15× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 11× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 8× |
| Vsus2 | Dsus2 | Dominante mineure — attraction douce | D · E · A | 2× |
| V7 | D7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A · C | 2× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 5 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm.
Enchaînements d'accords
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×6
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×3
Le passage à surveiller est Dm → Gm, entendu 6 fois. Du côté de Gm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Bb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D7, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Gm, Cm, Dm, D7 — vi–ii–iii–V7/vi côté Bb, i–iv–v–V7 côté Gm. D7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dm → Gm (iii → vi en Bb, v → i en Gm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Müsadenizle Çocuklar – Barış Manço à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Barış MançoMusique : Barış MançoArrangement : Garo Mafyan
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