Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gizli Sevda – İrem Derici
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Dm, F, Cm, Gm, Eb, Bb, Cb Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Gm Cm Dm
F F Bb Cb
Eb Eb Dm Dm
F Cm Dm
Dm Cm
Her gün seni görüpte dokunamamak
F
Saçlarını ellerimle okşayamamak
Dm Eb
Sevap istemem artık günahsa günah
Cm F
Sustuk dudaklarımda yürekte feryat
Gm F
Bir gelsen, sarılsan seviyorum desen
Gm F Cm Dm
Ölürdüm sevinçten kollarında ben
Gm F
İnanmam, inanmam duyduklarıma
Gm F Cm Dm
Uzaksın tuzaksın, yasaksın bana
Gm Cm Dm
Korkma söylemem adını kimselere duyurmam
F Bb Cm
Sen bile bilmeyeceksin ömrün boyunca
Eb Dm
Sadece bu şarkıyla söylenecek dillerde
F Cm Dm
Bu gizli sevda
Gm Cm Dm
Adın iki hece dudaklarımda mühürlediğim
F Bb Cm
Gözlerin gece yüreğimde çakar şimşeklerin
Eb Dm
Sanki bilmece çözmeye cesaret edemem ki
F Cm Dm
Deli bu sevda
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gizli Sevda – İrem Derici
NotesX
Analyse harmonique
İrem Derici – Gizli Sevda: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm et Gm revient 8 fois contre 3 pour Bb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 3× |
| bII | Cb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Cb · Eb · Gb | 1× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 12× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 14× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 5× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 13× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 8× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 8× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 3× |
| #III | Cb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Cb · Eb · Gb | 1× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 12× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 14× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 5× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 7 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Cb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×3
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×3
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×3
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×2
Le passage à surveiller est F → Bb, entendu 3 fois. Du côté de Gm, c'est VII → III; du côté de Bb, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cb, suivez les notes de l'accord (Cb · Eb · Gb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm, F, Cm, Gm ; lisez-les comme iii–V–ii–vi en Bb ou v–VII–iv–i en Gm. Cb assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. Tendez l'oreille sur F → Bb (V → I en Bb, VII → III en Gm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est Dm ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gizli Sevda – İrem Derici à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Arzu DaydinçMusique : Arzu Daydinç
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.