Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bella – Maitre Gims
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, Dm, E, A7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Dm Am
Bella, Bella
E Am A7
Bella, Bella
Dm
Elle répondait au nom de "Bella"
Am
Les gens du coin ne voulaient pas la cher-lâ
E
Elle faisait trembler tous les villages
Am A7
Les gens me disaient : "Méfie-toi d'cette fille-là"
Dm
Elle répondait au nom de "Bella"
Am
Les gens du coin ne voulaient pas la cher-lâ
E
Elle faisait trembler tous les villages
Am A7
Les gens me disaient : "Méfie-toi d'cette fille-là"
Dm
C'était un phénomène, elle n'était pas humaine
Am
Le genre de femme qui change le plus grand délinquant en gentleman
E
Une beauté sans pareille, tout le monde veut s'en emparer
Am A7
Sans savoir qu'elle les mène en bateau
Dm
Hypnotisés, on pouvait tout donner
Am
Elle n'avait qu'à demander, puis aussitôt on démarrait
E
On cherchait à l'impressionner, à devenir son préféré
Am A7
Sans savoir qu'elle les mène en bateau
Dm
Mais quand je la vois danser le soir
Am
J'aimerais devenir la chaise sur laquelle elle s'assoit
E
Ou moins que ça, un moins que rien
Am A7
Juste une pierre sur son chemin
Dm
Elle répondait au nom de "Bella"
Am
Les gens du coin ne voulaient pas la cher-lâ
E
Elle faisait trembler tous les villages
Am
Les gens me disaient : "Méfie-toi d'cette fille-là"
Dm
Elle répondait au nom de "Bella"
Am
Les gens du coin ne voulaient pas la cher-lâ
E
Elle faisait trembler tous les villages
Am
Les gens me disaient : "Méfie-toi d'cette fille-là"
Elle répondait au nom de "Bella"
Les gens du coin ne voulaient pas la cher-lâ
Elle faisait trembler tous les villages
Les gens me disaient : "Méfie-toi d'cette fille-là"
Oui, c'est un phénomène qui aime hanter nos rêves
Cette femme était nommée "Bella la peau dorée"
Les femmes la haïssaient, toutes la jalousaient
Mais les hommes ne pouvaient que l'aimer
Elle n'était pas d'ici, ni facile, ni difficile
Synonyme de "magnifique", à ses pieds : que des disciples
Qui devenaient vite indécis, tremblants comme des feuilles
Elle te caressait sans même te toucher
Mais quand je la vois danser le soir
J'aimerais devenir la chaise sur laquelle elle s'assoit
Ou moins que ça, un moins que rien
Juste une pierre sur son chemin
Dm
Elle répondait au nom de "Bella"
Am
Les gens du coin ne voulaient pas la cher-lâ
E
Elle faisait trembler tous les villages
Am
Les gens me disaient : "Méfie-toi d'cette fille-là"
Dm
Elle répondait au nom de "Bella"
Am
Les gens du coin ne voulaient pas la cher-lâ
E
Elle faisait trembler tous les villages
Am
Les gens me disaient : "Méfie-toi d'cette fille-là"
Allez, fais-moi tourner la tête, hé-hé
Tourner la tête, héhé
Rends-moi bête comme mes ieds-p', hé-hé
Bête comme mes ieds-p', héhé
J'suis l'ombre de ton ien-ch', hé-hé
L'ombre de ton ien-ch', héhé
Fais-moi tourner la tête, hé-hé
Tourner la tête, héhé
Fais-moi tourner la tête, hé-hé
Tourner la tête, héhé
Rends-moi bête comme mes ieds-p', hé-hé
Bête comme mes ieds-p', héhé
J'suis l'ombre de ton ien-ch', hé-hé
L'ombre de ton ien-ch', héhé
Fais-moi tourner la tête, hé-hé
Tourner la tête, héhé
Dm
Elle répondait au nom de "Bella"
Am
Les gens du coin ne voulaient pas la cher-lâ
E
Elle faisait trembler tous les villages
Am
Les gens me disaient : "Méfie-toi d'cette fille-là"
Dm
Elle répondait au nom de "Bella"
Am
Les gens du coin ne voulaient pas la cher-lâ
E
Elle faisait trembler tous les villages
Am
Les gens me disaient : "Méfie-toi d'cette fille-là"
Dm
Elle répondait au nom de "Bella"
Am
Les gens du coin ne voulaient pas la cher-lâ
E
Elle faisait trembler tous les villages
Am
Les gens me disaient : "Méfie-toi d'cette fille-là"
Dm
Elle répondait au nom de "Bella"
Am
Les gens du coin ne voulaient pas la cher-lâ
E
Elle faisait trembler tous les villages
Am
Les gens me disaient : "Méfie-toi d'cette fille-là"
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bella – Maitre Gims
NotesX
Analyse harmonique
Maitre Gims – Bella: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle se pose sur Am, Am revient 28 fois alors que C n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 14× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 14× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 28× |
| V7/ii | A7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 6× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 28× |
| V7/iv | A7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 6× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 14× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 14× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 62 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. A7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×14
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×14
- A7 Dm CV7/ii → iirésolution secondaire AmV7/iv → iv ×6
Le passage à surveiller est E → Am, entendu 14 fois. Du côté de Am, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de C, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Am, Dm, E, A7 ; lisez-les comme vi–ii–V/vi–V7/ii en C ou i–iv–V–V7/iv en Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E → Am (V/vi → vi en C, V → i en Am) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Am ; l'oreille se repose en Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bella – Maitre Gims à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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