Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Şivesi Sensin Aşkın – Yıldız Tilbe
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Gm, Fm, Bb, Ab Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm
Bu gece pembe düşlerim senin için
Aşka yolcuyum kalbine misafirim
Bb
Masada süslendiğim eflatun aynam
Tenimde yanar aşktan tutuşmus bir orman
Ab
Başım dönerse arzudandır utandırma
Fm Cm Fm Cm
Gördüğüm en güzel zalim, ne olacak halim
Cm
Deli gönlüm aşkı sevdi gözlerinde
Huzura kavuştu ruhumda bedenimde
Bb
Güneş bana doğar, ay bana ışıldar
Seninle bir anda bin yıl yaşarım öylece
Ab
Yüreğimin zincirleri elinde gez hayati
Fm Cm Fm Cm
Yıkılsın düşman tazem, ne anlar o aşktan
Gm
Yüzyıllar boyunca ekmeğin tadında
Cm
Aşık ve cesurca paylaşılan zamanlarda
Gm
Yağmurca rüzgarca, aşk özgür bir kavga
Cm
En olmaz zamanda, uçuran kanatlarıyla
Gm Cm
Sen bize hep gel kal burda
Gm Cm
Sen bize hep gel kal burda
Cm
Sevgilimin gözleri bal yüreği kor
Bileği zor hiç kini yok sevgisi çok
Bb
Seveni var soranı var yalanı yok
İhanete gıcığı var şakası yok
Ab
Öyle sinirsiz kalbi var ki yüreğinden
Fm Cm Fm Cm
Düşmanına acır bazen merhametinden
Gm
Yapıcı konuşmaları bakışları
Çekici davranışları yakınlığı
Bb
Korkusuzluğu yıkıyor duvarları
İçimi serinletiyor hoş rüzgarı
Ab
Ask bir yorumdur elbette herkes de farklı
Fm Cm Fm Cm
Şivesi sensin aşkın, bu da senin farkın
Gm
Yüzyıllar boyunca ekmeğin tadında
Cm
Aşık ve cesurca paylaşılan zamanlarda
Gm
Yağmurca rüzgarca, aşk özgür bir kavga
Cm
En olmaz zamanda, uçuran kanatlarıyla
Gm Cm
Sen bize hep gel kal burda
Gm Cm
Sen bize hep gel kal burda
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Şivesi Sensin Aşkın – Yıldız Tilbe
NotesX
Analyse harmonique
Yıldız Tilbe – Şivesi Sensin Aşkın: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 19 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 8× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 9× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 4× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 4× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 19× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 19× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 8× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 9× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 4× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×8
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×8
Le passage à surveiller est Fm → Cm, entendu 8 fois. Du côté de Cm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Eb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Gm, Fm, Bb ; lisez-les comme vi–iii–ii–V en Eb ou i–v–iv–VII en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Şivesi Sensin Aşkın – Yıldız Tilbe à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Yıldız TilbeMusique : Yıldız Tilbe
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