Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hiç Uyanmasam – Evdeki Saat
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Fm7, Gm7, Ebmaj7 Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Gm7 Fm7 Gm7 Fm7
Ebmaj7 Fm7 Ebmaj7 Fm7
Gm7
Çatlamış sabır taşım
Fm7
Ve gözyaşım deniz olur
Gm7
Sektiririm üstünde sekiz dokuz
Fm7
İşte böyle aklımın hazin sonu
Ebmaj7
Yok mu bunu def etmenin bir yolu
Fm7
Yok mu bunun kurtarılır bir yanı
Ebmaj7
Ve orda burda gördüğünde sen beni
Fm7
Sanma sakın nefes alan bir ölü
Gm7
Çünkü benim hiç bir işim yok
Fm7 Gm7
Gücüm yok başım yok
Fm7 Ebmaj7
Sonum yok neden yok
Fm7 Ebmaj7
Bilen yok gelen yok
Fm7
Giden yok, yok, yok
Gm7 Fm7
Hiç uyanmasam
Gm7 Fm7
Dünya döner devam
Ebmaj7
Bu cehennemde bu boşlukta hiç
Fm7
Yer kaplamasam
Ebmaj7
Gidemem ben buna bağlandım
Fm7
Durdum saçmasapan
Gm7 Fm7 Gm7 Fm7
Ebmaj7 Fm7 Ebmaj7 Fm7
Gm7
Yalnızım en az bir korkuluk kadar
Fm7
Ve ansızın akşamüstü bastı bir
Gm7
Keder, hüzün inan bu iş beni aşar
Fm7 Ebmaj7
Dedim bi gün olursa olur olmadı kader
Fm7
Kesin, altını çizin kanatın her sözün
Ebmaj7
Ben midyelerin ortasında bir yosun
Fm7
İster irdeleyin ister üstüne basın
Gm7
Çünkü benim hiç bir işim yok
Fm7 Gm7
Gücüm yok başım yok
Fm7 Ebmaj7
Sonum yok neden yok
Fm7 Ebmaj7
Bilen yok gelen yok
Fm7
Giden yok, yok, yok
Gm7 Fm7
Hiç uyanmasam
Gm7 Fm7
Dünya döner devam
Ebmaj7
Bu cehennemde bu boşlukta hiç
Fm7
Yer kaplamasam
Ebmaj7
Gidemem ben buna bağlandım
Fm7
Durdum saçmasapan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hiç Uyanmasam – Evdeki Saat
NotesX
Analyse harmonique
Evdeki Saat – Hiç Uyanmasam: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm7 et se termine sur Fm7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb majeur, car Eb revient 16 fois alors que Cm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Ebmaj7 | Tonique — la maison | Eb · G · Bb · D | 16× |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 32× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 16× |
| III | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| IIImaj7 | Ebmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb · D | 16× |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 32× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 16× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 3 accords différents apparaissent 64 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebmaj7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Fm7, Gm7, Ebmaj7 portent la chanson : ii7–iii7–Imaj7 par rapport à Eb, iv7–v7–IIImaj7 par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Elle se termine sur Fm7, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hiç Uyanmasam – Evdeki Saat à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Eren AlıcıMusique : Eren AlıcıArrangement : Eren Alıcı
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