Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords If You Want to Sing Out – Cat Stevens
Tonalité C majeur – A mineur Accords G, C, Am, Fadd9, Em, Asus2, Dm, F Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
G C G Fadd9
Well if you want to sing out, sing out
G C G Am Asus2
And if you want to be free, be free
Dm Am G
Cause there's a million things to be
C G Riff 1
You know that there are
G C G Fadd9
And if you want to live high, live high
G C G Am Asus2
And if you want to live low, live low
Dm Am G
Cause there's a million ways to go
C G Riff 2
You know that there are
C F G C
You can do what you want, The opportunity's on.
C F G C
And if you find a new way, You can do it today.
C F! G C
You can make it all true. And you can make it undo
Am Em Am Em Am Em G
You, see, Ahhh it's easy, AAhhhh, you only, need, to know.
G C G Fadd9
Well if you want to say yes, say yes.
G C G Am Asus2
And if you want to say no, say no.
Dm Am G
Cause there's a million ways to go.
C G
You know that there are.
G C G Fadd9
And if you want to be me, be me.
G C G Am Asus2
And if you want to be you, be you.
Dm Am G
Cause there's a million things to do.
C G
You know that there are.
C F G C
You can do what you want, The opportunity's on.
C F G C
And if you find a new way, You can do it today.
C F G C
You can make it all true. And you can make it undo
Am Em Am Em Am Em G
You, see, Ahhh it's easy, AAhhhh, you only, need, to know.
G C G Fadd9
Well if you want to sing out, sing out
G C G Am Asus2
And if you want to be free, be free
Dm Am G
Cause there's a million things to be
C G
You know that there are
G C G
You know that there are
G C G
You know that there are
G C G C G Fadd9 G C G Fadd9
You know that there are, are
G C G Fadd9 G C G Fadd9
G C
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures If You Want to Sing Out – Cat Stevens
NotesX
Analyse harmonique
Cat Stevens – If You Want to Sing Out: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle se pose sur C et C revient 31 fois contre 16 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 31× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 5× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 6× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | Fadd9 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · G | 9× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 5× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 49× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 16× |
| VIsus2 | Asus2 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · B · E | 5× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 16× |
| Isus2 | Asus2 | Tonique — la maison | A · B · E | 5× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 31× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 5× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 6× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | Fadd9 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · G | 9× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 5× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 49× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 126 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×28
- Fadd9 G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×9
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×5
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×5
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×5
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×4
Le passage à surveiller est G → C, entendu 28 fois. Du côté de C, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Am, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, C, Am, Fadd9 ; lisez-les comme V–I–vi–IV en C ou VII–III–i–VI en Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → C (V → I en C, VII → III en Am) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords If You Want to Sing Out – Cat Stevens à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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