Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Cat Stevens – If You Want to Sing Out Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde G, C, Am, Fadd9, Em, Asus2, Dm, F Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
G C G Fadd9
Well if you want to sing out, sing out
G C G Am Asus2
And if you want to be free, be free
Dm Am G
Cause there's a million things to be
C G Riff 1
You know that there are
G C G Fadd9
And if you want to live high, live high
G C G Am Asus2
And if you want to live low, live low
Dm Am G
Cause there's a million ways to go
C G Riff 2
You know that there are
C F G C
You can do what you want, The opportunity's on.
C F G C
And if you find a new way, You can do it today.
C F! G C
You can make it all true. And you can make it undo
Am Em Am Em Am Em G
You, see, Ahhh it's easy, AAhhhh, you only, need, to know.
G C G Fadd9
Well if you want to say yes, say yes.
G C G Am Asus2
And if you want to say no, say no.
Dm Am G
Cause there's a million ways to go.
C G
You know that there are.
G C G Fadd9
And if you want to be me, be me.
G C G Am Asus2
And if you want to be you, be you.
Dm Am G
Cause there's a million things to do.
C G
You know that there are.
C F G C
You can do what you want, The opportunity's on.
C F G C
And if you find a new way, You can do it today.
C F G C
You can make it all true. And you can make it undo
Am Em Am Em Am Em G
You, see, Ahhh it's easy, AAhhhh, you only, need, to know.
G C G Fadd9
Well if you want to sing out, sing out
G C G Am Asus2
And if you want to be free, be free
Dm Am G
Cause there's a million things to be
C G
You know that there are
G C G
You know that there are
G C G
You know that there are
G C G C G Fadd9 G C G Fadd9
You know that there are, are
G C G Fadd9 G C G Fadd9
G C
Ende des Songs Noch einmal?
Cat Stevens – If You Want to Sing Out Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Cat Stevens – If You Want to Sing Out: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er auf C zur Ruhe kommt und C 31-mal erklingt, Am nur 16-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 31× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 5× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 6× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | Fadd9 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · G | 9× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 5× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 49× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 16× |
| VIsus2 | Asus2 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · B · E | 5× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 16× |
| Isus2 | Asus2 | Tonika — das Zuhause | A · B · E | 5× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 31× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 5× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 6× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | Fadd9 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · G | 9× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 5× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 49× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 126-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×28
- Fadd9 G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×9
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×5
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×5
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×5
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×4
Achte besonders auf den Wechsel G → C, 28-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Am ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G, C, Am, Fadd9; lies sie als V–I–vi–IV in C oder als VII–III–i–VI in Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → C (V → I in C, VII → III in Am): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf C und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Cat Stevens – If You Want to Sing Out: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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