Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords The Scientist – Coldplay
Tonalité F majeur – D mineur Accords F, Bb, Dm7, Fsus2, C, C7 Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm7 Bb
Come up to meet you
F
Tell you I'm sorry
Fsus2
You don't know how lovely you are
Dm7 Bb
I had to find you
F
Tell you I need you
Fsus2
Tell you I'll set you apart
Dm7 Bb
Tell me your secrets
F
And ask me your questions
Fsus2
Oh, lets go back to the start
Dm7 Bb
Running in circles
F
Coming up tails
Fsus2
Heads on a science apart
Bb F
Nobody said it was easy
Fsus2 Bb
It's such a shame for us to part
F
Nobody said it was easy
Fsus2 C
No one ever said it would be this hard
C7 F Bb F Bb
Oh take me back to the start
Dm7 Bb
I was just guessing
F
At numbers and figures
Fsus2
Pulling your puzzles apart
Dm7 Bb
Questions of science
F
Science and progress
Fsus2
Do not speak as loud as my heart
Dm7 Bb
Tell me you love me
F
Come back and haunt me
Fsus2
Oh and I rush to the start
Dm7 Bb
Running in circles
F
Coming up tails
Fsus2
Heads on a science apart
Bb F
Nobody said it was easy
Fsus2 Bb
It's such a shame for us to part
F
Nobody said it was easy
Fsus2 C
No one ever said it would be this hard
C7 F Bb F F
I am going back to the start
Dm7 Bb F F
Dm7 Bb F
Oh uhhh uh uh uh uh
Dm7 Bb F
Oh uhhh uh uh uh uh
Dm7 Bb F
Oh uhhh uh uh uh uh
Dm7 Bb F
Oh uhhh uh uh uh uh
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures The Scientist – Coldplay
NotesX
Analyse harmonique
Coldplay – The Scientist: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm7 et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car elle se pose sur F, elle s'ouvre sur Dm et F revient 35 fois contre 13 pour Dm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 23× |
| Isus2 | Fsus2 | Tonique — la maison | F · G · C | 12× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 20× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 2× |
| V7 | C7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G · Bb | 2× |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 13× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 13× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 23× |
| IIIsus2 | Fsus2 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · G · C | 12× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 20× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 2× |
| VII7 | C7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G · Bb | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 72 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bb F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×19
- C7 F FV7 → Icadence parfaite DmVII7 → III ×2
- Bb Dm7 FIV → vi7 DmVI → i7VI → i ×1
Le passage à surveiller est Bb → F, entendu 19 fois. Du côté de F, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Dm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, Bb, Dm7, Fsus2 ; lisez-les comme I–IV–vi7–Isus2 en F ou III–VI–i7–IIIsus2 en Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bb → F (IV → I en F, VI → III en Dm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur F, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords The Scientist – Coldplay à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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