Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kopamıyorum Senden – Sura İskenderli
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm7, D7, C7, Am7, C, Em, Cmaj7, D Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em Cmaj7 D7 Bm7 C7 Bm7 Am7 D7 C Bm7
Bm7 C7 Bm7
Git dönme ya da kal gitme
C7 Bm7
İki çift sözüm sana yeter üzme
D C Am7 Bm7
Zaten yenik düştüm kaldıran yok
D C Am7 Bm7
Sözlerin ağırlaştı, hafifleten yok
Em Cmaj7 D7
Kopamıyorum senden ve bunu bilem tek sen
Bm7 C7
Ne değişti birden uzak kaldık bizden
D7 Am7 D7
Sardı korku beniiii içinde kaldım sanki
C7 Am7 Bm7
Çareler içinde çaresiz kaldım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kopamıyorum Senden – Sura İskenderli
NotesX
Analyse harmonique
Sura İskenderli – Kopamıyorum Senden: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em et Em revient 2 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 5× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 10× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 3× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 2× |
| IV7 | C7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb | 5× |
| V7 | D7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A · C | 5× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 2× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 2× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 2× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 5× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 10× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 3× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 2× |
| VI7 | C7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb | 5× |
| VII7 | D7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A · C | 5× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 8 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Cmaj7 D7 GIVmaj7 → V7IV → V EmVImaj7 → VII7VI → VII ×2
- Am7 D7 Gii7 → V7ii → V Emiv7 → VII7 ×2
- Bm7 Em Giii7 → vi Emv7 → icadence en mineur naturel ×1
- C7 D7 GIV7 → V7IV → V EmVI7 → VII7VI → VII ×1
Le passage à surveiller est Cmaj7 → D7, entendu 2 fois. Du côté de Em, c'est VImaj7 → VII7 (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de G, il se lit IVmaj7 → V7 (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bm7, D7, C7, Am7 portent la chanson : iii7–V7–IV7–ii7 par rapport à G, v7–VII7–VI7–iv7 par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cmaj7 → D7 (IVmaj7 → V7 en G, VImaj7 → VII7 en Em) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur Bm7, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kopamıyorum Senden – Sura İskenderli à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Bahar AteşMusique : Bahar Ateş
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