Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dinle – Sura İskenderli
Tonalité A majeur – F# mineur Accords C#m7, Bm7, Bm Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
C#m7 Bm7 C#m7 Bm7
C#m7 Bm7
Dilerim aşktan alacağın olsun
C#m7 Bm7
Yine mi baştan, bi gözün doysun
C#m7
Aklın beş karış havada
Bm7
Sen deniz ben karada
C#m7 Bm7
Canımı acıtıyon çekil bi oradan
C#m7 Bm7
Ya bi dinle dinle dinle beni
C#m7 Bm7
Ya bi dinle beni öldürdün elinle beni
C#m7
Dilindeki ok mu
Bm7
Hiç hatrım yok mu
C#m7
Sevenlerin çok mu
Bm7
Bu havan kime
C#m7
Yine kandın mı
Bm7
Ele aldandın mı
C#m7
Sen havalandın mı
Bm7
Öfken kime
C#m7 Bm7
Hep aklımdaydın, fikrimdeydin
C#m7 Bm7
Nasıl kaydın kalbime
C#m7 Bm
Ağladıysam, sızladıysam
C#m7 Bm7
Ne anlatdıysam nafile
C#m7 Bm7
Ya bi dinle dinle dinle beni
C#m7 Bm7
Ya bi dinle beni öldürdün elinle beni
C#m7
Elin misin sen
Bm7
Emin misin sen
C#m7 Bm7
Deli misin sen
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dinle – Sura İskenderli
NotesX
Analyse harmonique
Sura İskenderli – Dinle: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m7 et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# · A | 19× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 1× |
| iii7 | C#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# · B | 20× |
| III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# · A | 19× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 1× |
| v7 | C#m7 | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# · B | 20× |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | — |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 3 accords différents apparaissent 40 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur C#m7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est C#m7, Bm7, Bm — iii7–ii7–ii côté A, v7–iv7–iv côté F#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Elle se termine sur Bm7, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dinle – Sura İskenderli à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sura İskenderliMusique : Sura İskenderliArrangement : Samir Cabbarov
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