Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Müsaadenle – Gülben Ergen
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, Abm, B, Bb, Gb, Bbm, Fm, Db … Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Ebm Abm Abm Fm Bb Ebm
Ebm
Kimi hayalini yaşar
B Ebm
Kimi kapılır akıntıya gider
Kimi direnir hayata
B
Kimi son durduğu yerde biter
Abm B Bb
Sim gibi parlar bir güler bir ağlar
Abm Gb
Film gibi geçer gözünden hatıralar
Ebm B
Biri çıkar karşına
Abm Ebm
Seni alır senden gider
B
Biri öyle bi dağıtır ki
Eb Abm
Tek parçan kalmaz döker
B Bb
Kim gibi dersen, aynanın önünde dur bi bak
Db Gb Bbm
Eser sahibi karşınızdalar
Abm Gb Bbm
Ben hep bir dediğini iki etmedim mi
Abm Ebm
Söyle sevmediğini sana yetmedim mi
Abm B
İstedin de dünyayı ayağına sermedim mi
Db
Göz göre göre üstüme üstüme
Gb Bbm
Basıp geçmedin mi
Ebm
Madem zorla güzellik olmuyorsa
Korla bu ateş de yanmıyorsa
Abm
Gittim ben müsaadenle
Fm
Sonra dönüp bi bakarsın
Bb Ebm
Bi ara kına da yakarsın yeni yarenle
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Müsaadenle – Gülben Ergen
NotesX
Analyse harmonique
Gülben Ergen – Müsaadenle: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Ebm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle commence et se termine sur Ebm, Ebm revient 10 fois contre 4 pour Gb et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | 4× |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 10× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 3× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | 4× |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 7× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 2× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 10× |
| V/ii | Eb | Dominante secondaire V/ii — mène à Abmdominante secondaire | Eb · G · Bb | 1× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| vii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 10× |
| V/iv | Eb | Dominante secondaire V/iv — mène à Abmdominante secondaire | Eb · G · Bb | 1× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| ii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 2× |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | 4× |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 10× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 3× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | 4× |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 7× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 9 accords différents apparaissent 43 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même Bb est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm. Eb joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → icadence en mineur harmonique ×2
- Db Gb GbV → Icadence parfaite EbmVII → III ×2
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iplagale mineure ×2
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×1
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×1
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Bb → Ebm, entendu 2 fois. Du côté de Ebm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Gb, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Ebm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Ebm, Abm, B, Bb — vi–ii–IV–V/vi côté Gb, i–iv–VI–V côté Ebm. Bb est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bb → Ebm (V/vi → vi en Gb, V → i en Ebm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Ebm, la chanson scelle Ebm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Müsaadenle – Gülben Ergen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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