Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Söyle Ruhum – TNK
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Gm, Eb, Ab, Bb, Fm, F Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Eb Cm Gm Gm
Eb Cm Gm
Derindeyim çok derindeyim
Eb Cm Gm
Çok karanlık bu ben miyim
Eb Cm Gm
Tutun beni son nefesteyim
Cm Ab
Söyle ruhum söyle
Eb Gm
Hiç yenildin mi böyle
Bb Fm
Düşmemek için
Ab Bb
Hiç atladın mı söyle
Cm Ab
Söyle sen de söyle
Eb Gm
Hiç yenildik mi böyle
Bb Fm
Acılar biter diye
Ab Bb
Sen bittin mi söyle
Eb Cm Gm Gm
Eb Cm Gm
Kaybettim bile kendimi
Eb Cm Gm
Yaşayamadım zaten beni
Eb Cm Gm
Ben istedim olan her şeyi
Ab
Yine de biter
Bb
Bir yıl gider
Cm
Rüzgar diner
F
Bir ömür geçer
Ab
Hayat yine
Eb
Aşk yine
Cm
İçine siner, içime gider
Bb
Hayat biter diye
Ab Bb
Güldün mü söyle
Cm Ab
Söyle ruhum söyle
Eb Gm
Hiç yenildik mi böyle
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Söyle Ruhum – TNK
NotesX
Analyse harmonique
TNK – Söyle Ruhum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Eb et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Eb majeur et C mineur, car elle s'ouvre sur Eb et Cm revient 13 fois contre 12 pour Eb. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 12× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 2× |
| V/V | F | Dominante secondaire V/V — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C | 1× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 13× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 8× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 7× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 13× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 13× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 12× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 2× |
| IV | F | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 1× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 13× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 8× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 7 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Ab Eb EbIV → Icadence plagale CmVI → III ×4
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×4
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×3
- Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×1
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Ab → Eb, entendu 4 fois. Du côté de Eb, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Cm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Eb, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Cm, Gm, Eb, Ab portent la chanson : vi–iii–I–IV par rapport à Eb, i–v–III–VI par rapport à Cm. F apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Bb. Tendez l'oreille sur Ab → Eb (IV → I en Eb, VI → III en Cm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur Gm, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Söyle Ruhum – TNK à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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