Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Arnavut Kaldırımı – Demet Sağıroğlu
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Bbm, Db, Eb, Fm Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Db Biten sevgilerin ardından Cm Db Ağlayamam ben böyle yas tutamam Eb Bbm Her sözde her gözde şefkat aramam Cm Bbm Cm Kırıyor kalbimi sonunda nasıl olsa Cm Db Giden aşklarımın ardından Cm Db Ağlayamam ben böyle yas tutamam Eb Bbm Her sözde her gözde şefkat aramam Cm Bbm Cm Kırıyor kalbimi sonunda nasıl olsa Cm Db Dün seni gördüm rüyamda Cm Db Arnavut kaldırımlı taş sokakta Eb Bbm Ah bir dili olsa da bir konuşsa Cm Bbm Fm Anlatırdı masumca seni bana Cm Bbm Öpsem bebek gözlerinden çok ağlatırlar Cm Bbm Sarsam seni kollarımdan bir gün alırlar Cm Bbm Sevsem seni doyasıya yıpratırlar Cm Bbm Cm Bir sürü kuru gürültü parçalar sevgimizi ey kader Cm Bbm Fm Böyle mi olmalı solmalı sevgililer
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Arnavut Kaldırımı – Demet Sağıroğlu
NotesX
Analyse harmonique
Demet Sağıroğlu – Arnavut Kaldırımı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle se pose sur Fm et Fm revient 2 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 11× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 17× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 6× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 3× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 2× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 2× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 11× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 17× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 6× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 39 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×3
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagale mineure ×2
Le passage à surveiller est Db → Eb, entendu 3 fois. Du côté de Fm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Ab, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Cm, Bbm, Db, Eb portent la chanson : iii–ii–IV–V par rapport à Ab, v–iv–VI–VII par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur Fm, laissant le dernier mot au côté Fm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Arnavut Kaldırımı – Demet Sağıroğlu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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