Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sor – Cem Belevi
Tonalité B majeur – G# mineur Accords Ebm, Abm, Dbm Tonalité facile C
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
Abm Ebm Dbm Ebm
Abm
Sor, yerleri yaratan
Gökleri yaratan altı günde bilir halimi
Ebm
Ona sor, dertleri yaşatan
Derman aratan kara günde bilir halimi
Dbm Ebm
Ona sor, bana sorma
Abm
Benim halim, vaktim, keyfim yerindeyken
Ebm
Bir zalim sevdim, bittim elindeyken
Dbm
Kor oldum, yandım, oldum huzurumdan
Ebm
Oofff
Abm
Öyle yağma yok
Ya gelir ya gider bir karar verirsin
Ebm
Baştan savma yok
Ya sever ya siler sen aşkı bilirsin
Dbm Ebm
Başka çare yok, başka çare yok
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sor – Cem Belevi
NotesX
Analyse harmonique
Cem Belevi – Sor: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Abm et se termine sur Ebm. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle s'ouvre sur G#m et G#m revient 4 fois alors que B n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| ii | Dbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Db · Fb · Ab | 4× |
| iii | Ebm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Eb · Gb · Bb | 8× |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à Abmdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | — |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | — |
| vi | Abm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Ab · Cb · Eb | 4× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tonique — la maison | Ab · Cb · Eb | 4× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| iv | Dbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · Fb · Ab | 4× |
| v | Ebm | Dominante mineure — attraction douce | Eb · Gb · Bb | 8× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | — |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | — |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 3 accords différents apparaissent 16 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ebm Abm Biii → vi G#mv → icadence en mineur naturel ×3
Le passage à surveiller est Ebm → Abm, entendu 3 fois. Du côté de G#m, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de B, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Abm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ebm, Abm, Dbm ; lisez-les comme iii–vi–ii en B ou v–i–iv en G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ebm → Abm (iii → vi en B, v → i en G#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Ebm, la chanson scelle B comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sor – Cem Belevi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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