Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Cem Belevi – Sor Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde Ebm, Abm, Dbm Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
Abm Ebm Dbm Ebm
Abm
Sor, yerleri yaratan
Gökleri yaratan altı günde bilir halimi
Ebm
Ona sor, dertleri yaşatan
Derman aratan kara günde bilir halimi
Dbm Ebm
Ona sor, bana sorma
Abm
Benim halim, vaktim, keyfim yerindeyken
Ebm
Bir zalim sevdim, bittim elindeyken
Dbm
Kor oldum, yandım, oldum huzurumdan
Ebm
Oofff
Abm
Öyle yağma yok
Ya gelir ya gider bir karar verirsin
Ebm
Baştan savma yok
Ya sever ya siler sen aşkı bilirsin
Dbm Ebm
Başka çare yok, başka çare yok
Ende des Songs Noch einmal?
Cem Belevi – Sor Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Cem Belevi – Sor: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Abm und endet mit Ebm. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m beginnt und G#m 4-mal erklingt, B dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii | Dbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Db · Fb · Ab | 4× |
| iii | Ebm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Eb · Gb · Bb | 8× |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu AbmZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | — |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | — |
| vi | Abm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Ab · Cb · Eb | 4× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tonika — das Zuhause | Ab · Cb · Eb | 4× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv | Dbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · Fb · Ab | 4× |
| v | Ebm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Eb · Gb · Bb | 8× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | — |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 16-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ebm Abm Biii → vi G#mv → iKadenz in natürlich Moll ×3
Achte besonders auf den Wechsel Ebm → Abm, 3-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von B liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbm landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Abm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ebm, Abm, Dbm; lies sie als iii–vi–ii in B oder als v–i–iv in G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ebm → Abm (iii → vi in B, v → i in G#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Ebm besiegelt der Song B als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Cem Belevi – Sor: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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