Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hallelujah – Jeff Buckley
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Db, Ab, Bbm, Gb, F7 Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Db Bbm Db Bbm
Db Bbm
I heard there was a secret chord
Db Bbm
That David played and it pleased the lord
Gb Ab Db Ab
But you don't really care for music, do you?
Db Gb Ab
Well it goes like this the fourth, the fifth
Bbm Gb
The minor fall and the major lift
Ab F7 Bbm
The baffled king composing hallelujah
Gb Bbm Gb Db Ab Db Ab
Hallelujah, hallelujah, hallelujah, hallelu u u u jah
Db Bbm
Well your faith was strong but you needed proof
Db Bbm
You saw her bathing on the roof
Gb Ab Db Ab
Her beauty and the moonlight overthrew you
Db Gb Ab
She tied you to her kitchen chair
Bbm Gb
She broke your throne and she cut your hair
Ab F7 Bbm
And from your lips she drew the hallelujah
Gb Bbm Gb Db Ab Db Ab
Hallelujah, hallelujah, hallelujah, hallelu u u u jah
Db Bbm
Baby I've been here before
Db Bbm
I've seen this room and I've walked this floor
Gb Ab Db Ab
I used to live alone before I knew you
Db Gb Ab
I've seen your flag on the marble arch
Bbm Gb
But love is not a victory march
Ab F7 Bbm
It's a cold and it's a broken hallelujah
Gb Bbm Gb Db Ab Db Ab
Hallelujah, hallelujah, hallelujah, hallelu u u u jah
Db Bbm
Well there was a time when you let me know
Db Bbm
What's really going on below
Gb Ab Db Ab
But now you never show that to me do you
Db Gb Ab
But remember when I moved in you
Bbm Gb
And the holy dove was moving too
Ab F7 Bbm
And every breath we drew was hallelujah
Gb Bbm Gb Db Ab Db Ab
Hallelujah, hallelujah, hallelujah, hallelu u u u jah
Db Bbm
Well, maybe there's a god above
Db Bbm
But all I've ever learned from love
Gb Ab Db Ab
Was how to shoot somebody who outdrew you
Db Gb Ab
It's not a cry that you hear at night
Bbm Gb
It's not somebody who's seen the light
Ab F7 Bbm
It's a cold and it's a broken hallelujah
Gb Bbm Gb Db Ab Db Ab
Hallelujah, hallelujah, hallelujah, hallelu u u u jah
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hallelujah – Jeff Buckley
NotesX
Analyse harmonique
Jeff Buckley – Hallelujah: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Db et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Db majeur, car elle s'ouvre sur Db, Db revient 32 fois contre 27 pour Bbm et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis Bb mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 32× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V7/vi | F7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C · Eb | 5× |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 25× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 30× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 27× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 27× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 32× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V7 | F7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C · Eb | 5× |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 25× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 30× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 5 accords différents apparaissent 119 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm.
Enchaînements d'accords
- Ab Db DbV → Icadence parfaite BbmVII → III ×19
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×15
- F7 Bbm DbV7/vi → virésolution secondaire BbmV7 → icadence en mineur harmonique ×5
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×5
- Gb Db DbIV → Icadence plagale BbmVI → III ×5
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×5
Le passage à surveiller est Ab → Db, entendu 19 fois. Du côté de Db, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Bbm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F7, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Db, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Db, Ab, Bbm, Gb ; lisez-les comme I–V–vi–IV en Db ou III–VII–i–VI en Bbm. F7 est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Ab → Db (V → I en Db, VII → III en Bbm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est Ab ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hallelujah – Jeff Buckley à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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