Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Wonderwall – Oasis
Tonalité D majeur – B mineur Accords F#m7, A, Dadd9, Esus4, B7sus4, Esus4/F# Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
F#m7 A Esus4 B7sus4
F#m7 A Esus4 B7sus4
Today is gonna be the day that they're gonna throw it back to you
F#m7 A Esus4 B7sus4
By now you should've somehow realized what you gotta do
F#m7 A Esus4 B7sus4
I don't believe that anybody feels the way I do
Dadd9 Esus4 B7sus4
About you now
F#m7 A Esus4 B7sus4
Backbeat, the word is on the street that the fire in your heart is out
F#m7 A Esus4 B7sus4
I'm sure you've heard it all before but you never really had a doubt
F#m7 A Esus4 B7sus4
I don't believe that anybody feels the way I do
F#m7 A Esus4 B7sus4
about you now
Dadd9 Esus4 F#m7
And all the roads we have to walk are winding
Dadd9 Esus4 F#m7
And all the lights that lead us there are blinding
Dadd9 Esus4
There are many things that I
A Esus4/F# F#m7 A B7sus4
would like to say to you but I don't know how
Dadd9 F#m7 A F#m7 Dadd9 F#m7 A
Because maybe You're gonna be the one that saves me
Em7 Cadd9 Em7 G Em7 Cadd9 Em7 G Em7(hold)
And after all You're my wonderwall
F#m7 A Esus4 B7sus4
Today was gonna be the day but they'll never throw it back to you
F#m7 A Esus4 B7sus4
By now you should've somehow realized what you're not to do
F#m7 A Esus4 B7sus4
I don't believe that anybody feels the way I do
Dadd9 Esus4 B7sus4
about you now
Dadd9 Esus4 F#m7
And all the roads that lead you there were winding
Dadd9 Esus4 F#m7
And all the lights that light the way are blinding
Dadd9 Esus4
There are many things that I
A Esus4/F# F#m7 A B7sus4
would like to say to you, but I don't know how
Dadd9 F#m7 A
I said maybe
F#m7 Dadd9 F#m7 A
You're gonna be the one that saves me
F#m7 Dadd9 F#m7 A
And after all
F#m7 Dadd9 F#m7 A F#m7
You're my wonderwall
Dadd9 F#m7 A
I said maybe
F#m7 Dadd9 F#m7 A
You're gonna be the one that saves me
F#m7 Dadd9 F#m7 A
And after all
F#m7 Dadd9 F#m7 A F#m7
You're my wonderwall
F#m7 Dadd9 F#m7 A
You're gonna be the one that saves me? (that saves me)
F#m7 Dadd9 F#m7 A
You're gonna be the one that saves me? (that saves me)
F#m7 Dadd9 F#m7 A
You're gonna be the one that saves me? (that saves me)
F#m7 Dadd9 F#m7 A
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Wonderwall – Oasis
NotesX
Analyse harmonique
Oasis – Wonderwall: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m7 et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car D revient 22 fois alors que Bm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Dadd9 | Tonique — la maison | D · F# · A · E | 22× |
| IIsus4 | Esus4 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · A · B | 19× |
| IIsus4 | Esus4/F# | Sus-tonique — prépare la dominante | E · A · B | 2× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii7 | F#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# · E | 44× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 29× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | — |
| V7/ii | B7sus4 | Dominante secondaire V/ii — mène à Emdominante secondaire | B · E · F# · A | 15× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | — |
| V7/iv | B7sus4 | Dominante secondaire V/iv — mène à Emdominante secondaire | B · E · F# · A | 15× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | Dadd9 | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A · E | 22× |
| IVsus4 | Esus4 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · A · B | 19× |
| IVsus4 | Esus4/F# | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · A · B | 2× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v7 | F#m7 | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# · E | 44× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | — |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 29× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 6 accords différents apparaissent 131 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B7sus4 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dadd9, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F#m7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. F#m7, A, Dadd9, Esus4 portent la chanson : iii7–V–I–IIsus4 par rapport à D, v7–VII–III–IVsus4 par rapport à Bm. B7sus4 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Em. Elle se termine sur A, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Wonderwall – Oasis à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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