Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Oasis – Wonderwall Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde F#m7, A, Dadd9, Esus4, B7sus4, Esus4/F# Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
F#m7 A Esus4 B7sus4
F#m7 A Esus4 B7sus4
Today is gonna be the day that they're gonna throw it back to you
F#m7 A Esus4 B7sus4
By now you should've somehow realized what you gotta do
F#m7 A Esus4 B7sus4
I don't believe that anybody feels the way I do
Dadd9 Esus4 B7sus4
About you now
F#m7 A Esus4 B7sus4
Backbeat, the word is on the street that the fire in your heart is out
F#m7 A Esus4 B7sus4
I'm sure you've heard it all before but you never really had a doubt
F#m7 A Esus4 B7sus4
I don't believe that anybody feels the way I do
F#m7 A Esus4 B7sus4
about you now
Dadd9 Esus4 F#m7
And all the roads we have to walk are winding
Dadd9 Esus4 F#m7
And all the lights that lead us there are blinding
Dadd9 Esus4
There are many things that I
A Esus4/F# F#m7 A B7sus4
would like to say to you but I don't know how
Dadd9 F#m7 A F#m7 Dadd9 F#m7 A
Because maybe You're gonna be the one that saves me
Em7 Cadd9 Em7 G Em7 Cadd9 Em7 G Em7(hold)
And after all You're my wonderwall
F#m7 A Esus4 B7sus4
Today was gonna be the day but they'll never throw it back to you
F#m7 A Esus4 B7sus4
By now you should've somehow realized what you're not to do
F#m7 A Esus4 B7sus4
I don't believe that anybody feels the way I do
Dadd9 Esus4 B7sus4
about you now
Dadd9 Esus4 F#m7
And all the roads that lead you there were winding
Dadd9 Esus4 F#m7
And all the lights that light the way are blinding
Dadd9 Esus4
There are many things that I
A Esus4/F# F#m7 A B7sus4
would like to say to you, but I don't know how
Dadd9 F#m7 A
I said maybe
F#m7 Dadd9 F#m7 A
You're gonna be the one that saves me
F#m7 Dadd9 F#m7 A
And after all
F#m7 Dadd9 F#m7 A F#m7
You're my wonderwall
Dadd9 F#m7 A
I said maybe
F#m7 Dadd9 F#m7 A
You're gonna be the one that saves me
F#m7 Dadd9 F#m7 A
And after all
F#m7 Dadd9 F#m7 A F#m7
You're my wonderwall
F#m7 Dadd9 F#m7 A
You're gonna be the one that saves me? (that saves me)
F#m7 Dadd9 F#m7 A
You're gonna be the one that saves me? (that saves me)
F#m7 Dadd9 F#m7 A
You're gonna be the one that saves me? (that saves me)
F#m7 Dadd9 F#m7 A
Ende des Songs Noch einmal?
Oasis – Wonderwall Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Oasis – Wonderwall: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m7 und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil D 22-mal erklingt, Bm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Dadd9 | Tonika — das Zuhause | D · F# · A · E | 22× |
| IIsus4 | Esus4 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · A · B | 19× |
| IIsus4 | Esus4/F# | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · A · B | 2× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii7 | F#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# · E | 44× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 29× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | — |
| V7/ii | B7sus4 | Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante | B · E · F# · A | 15× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | — |
| V7/iv | B7sus4 | Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante | B · E · F# · A | 15× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | Dadd9 | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A · E | 22× |
| IVsus4 | Esus4 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · A · B | 19× |
| IVsus4 | Esus4/F# | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · A · B | 2× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v7 | F#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# · E | 44× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | — |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 29× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 131-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. B7sus4 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dadd9 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F#m7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. F#m7, A, Dadd9, Esus4 tragen den Song: iii7–V–I–IIsus4 bezogen auf D, v7–VII–III–IVsus4 bezogen auf Bm. B7sus4 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Em. Er endet auf A und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Oasis – Wonderwall: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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