Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Rule The World – Take That
Tonalité D majeur – B mineur Accords F#m, Bm, A, D, G, Em Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm F#m Em F#m
You light the skies up above me
Bm F#m Em F#m
A star so bright, you blind me, yeah-i yeah
Em Bm
Don’t close your eyes
F#m
Don’t fade away
A
Don’t fade away, Ohhhhh
D Bm F#m
Yeah, you and me, we can ride on a star
G
If you stay with me, girl
A
We can rule the world
D Bm F#m
Yeah, you and me, we can light up the sky
G
If you stay by my side
A
We can rule the world
Bm F#m Em F#m
If walls break down I will comfort you
Bm F#m Em F#m
If angels cry, oh I’ll be there for you
Em Bm
You’ve saved my soul
F#m
Don’t leave me now
A
Don’t leave me now, Ohhhhh
D Bm F#m
Yeah, you and me, we can ride on a star
G
If you stay with me, girl
A
We can rule the world
D Bm F#m
Yeah, you and me, we can light up the sky
G
If you stay by my side
A
We can rule the world
D Bm F#m G A
Em
All the stars are coming out tonight
G D A
They’re lighting up the sky tonight for you, for you
Em
All the stars are coming out tonight
G D A
They’re lighting up the sky tonight for you, for you, Ohhhhhh
D Bm F#m
Yeah, you and me, we can ride on a star
G
If you stay with me, girl
A
We can rule the world
D Bm F#m
Yeah, you and me, we can light up the sky
G
If you stay by my side
A
We can rule the world
D
All the stars are coming out tonight
Bm F#m G A
They’re lighting up the sky tonight for you, for you
D
All the stars are coming out tonight
Bm F#m G A
They’re lighting up the sky tonight for you, for you
D
All the stars are coming out tonight
Bm F#m G A
They’re lighting up the sky tonight for you, for you
D
All the stars are coming out tonight
Bm F#m G A D
They’re lighting up the sky tonight for you, for you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Rule The World – Take That
NotesX
Analyse harmonique
Take That – Rule The World: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre D majeur et B mineur, car elle se pose sur D, elle s'ouvre sur Bm et Bm revient 17 fois contre 14 pour D. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 14× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 8× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 21× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 13× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 15× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 17× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 17× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 14× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 8× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 21× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 13× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 15× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 6 accords différents apparaissent 88 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×12
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×11
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagale mineure ×2
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×2
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadence en mineur naturel ×2
- A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est A → D, entendu 12 fois. Du côté de D, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Bm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont F#m, Bm, A, D ; lisez-les comme iii–vi–V–I en D ou v–i–VII–III en Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur A → D (V → I en D, VII → III en Bm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur D, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Rule The World – Take That à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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