Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Take That – Rule The World Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde F#m, Bm, A, D, G, Em Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm F#m Em F#m
You light the skies up above me
Bm F#m Em F#m
A star so bright, you blind me, yeah-i yeah
Em Bm
Don’t close your eyes
F#m
Don’t fade away
A
Don’t fade away, Ohhhhh
D Bm F#m
Yeah, you and me, we can ride on a star
G
If you stay with me, girl
A
We can rule the world
D Bm F#m
Yeah, you and me, we can light up the sky
G
If you stay by my side
A
We can rule the world
Bm F#m Em F#m
If walls break down I will comfort you
Bm F#m Em F#m
If angels cry, oh I’ll be there for you
Em Bm
You’ve saved my soul
F#m
Don’t leave me now
A
Don’t leave me now, Ohhhhh
D Bm F#m
Yeah, you and me, we can ride on a star
G
If you stay with me, girl
A
We can rule the world
D Bm F#m
Yeah, you and me, we can light up the sky
G
If you stay by my side
A
We can rule the world
D Bm F#m G A
Em
All the stars are coming out tonight
G D A
They’re lighting up the sky tonight for you, for you
Em
All the stars are coming out tonight
G D A
They’re lighting up the sky tonight for you, for you, Ohhhhhh
D Bm F#m
Yeah, you and me, we can ride on a star
G
If you stay with me, girl
A
We can rule the world
D Bm F#m
Yeah, you and me, we can light up the sky
G
If you stay by my side
A
We can rule the world
D
All the stars are coming out tonight
Bm F#m G A
They’re lighting up the sky tonight for you, for you
D
All the stars are coming out tonight
Bm F#m G A
They’re lighting up the sky tonight for you, for you
D
All the stars are coming out tonight
Bm F#m G A
They’re lighting up the sky tonight for you, for you
D
All the stars are coming out tonight
Bm F#m G A D
They’re lighting up the sky tonight for you, for you
Ende des Songs Noch einmal?
Take That – Rule The World Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Take That – Rule The World: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll, weil er auf D zur Ruhe kommt, er mit Bm beginnt und Bm 17-mal erklingt, D nur 14-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 14× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 8× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 21× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 13× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 15× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 17× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 17× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 14× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 8× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 21× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 13× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 15× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 88-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×12
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×11
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×2
- F#m Bm Diii → vi Bmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel A → D, 12-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F#m, Bm, A, D; lies sie als iii–vi–V–I in D oder als v–i–VII–III in Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A → D (V → I in D, VII → III in Bm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf D und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Take That – Rule The World: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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