Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Another Day In Paradise – Phil Collins
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Eb, Fm7, Bbm7, Fm, Eb/F, Dbmaj7/F, Db, Eb/G … Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb She calls out to the man on the street "Sir, can you help me? Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb It's cold and I've nowhere to sleep, is there somewhere you can tell me?" Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb He walks on, doesn't look back he pretends he can't hear her Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb Starts to whistle as he crosses the street seems embarrassed to be there Fm Eb/F Dbmaj7/F Eb/F Oh think twice, it's another day for you and me in paradise Fm Eb/F Dbmaj7/F Eb Fm Eb Db Fm7 Oh think twice, it's just another day for you, you and me in paradise Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb She calls out to the man on the street he can see she's been crying Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb She's got blisters on the soles of her feet can't walk but she's trying Fm Eb/F Dbmaj7/F Eb/F Oh think twice, it's another day for you and me in paradise Fm Eb/F Dbmaj7/F Eb Fm Eb Db Fm7 Oh think twice, it's just another day for you, you and me in paradise Fm7 Eb Bbm7 Eb/G Fm Eb Ab Oh lord, is there nothing more anybody can do Eb/G Fm Eb Ab Oh lord, there must be something you can say Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb You can tell from the lines on her face you can see that she's been there Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb Probably been moved on from every place 'cos she didn't fit in there Fm Eb/F Dbmaj7/F Eb/F Oh think twice, it's another day for you and me in paradise Fm Eb/F Dbmaj7/F Eb Fm Eb Db Fm7 Oh think twice, it's just another day for you, you and me in paradise Fm7 Eb Bbm7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Another Day In Paradise – Phil Collins
NotesX
Analyse harmonique
Phil Collins – Another Day In Paradise: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm7 et se termine sur Bbm7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 34 fois contre 2 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7/F | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 6× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 3× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 28× |
| V | Eb/F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 9× |
| V | Eb/G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 2× |
| vi7 | Fm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C · Eb | 23× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 11× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonique — la maison | F · Ab · C · Eb | 23× |
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 11× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 2× |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7/F | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 6× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 3× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 28× |
| VII | Eb/F | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 9× |
| VII | Eb/G | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 9 accords différents apparaissent 96 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbm7 Fm7 Abii7 → vi7 Fmiv7 → i7plagale mineure ×10
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×6
- Eb Fm7 AbV → vi7cadence rompue FmVII → i7arrivée éolienne ×5
- Eb/F Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×3
- Dbmaj7/F Eb/F AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
- Dbmaj7/F Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
Le passage à surveiller est Bbm7 → Fm7, entendu 10 fois. Du côté de Fm, c'est iv7 → i7 (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Ab, il se lit ii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Eb, Fm7, Bbm7, Fm portent la chanson : V–vi7–ii7–vi par rapport à Ab, VII–i7–iv7–i par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm7 → Fm7 (ii7 → vi7 en Ab, iv7 → i7 en Fm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Bbm7 ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Another Day In Paradise – Phil Collins à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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