Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Phil Collins – Another Day In Paradise Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Eb, Fm7, Bbm7, Fm, Eb/F, Dbmaj7/F, Db, Eb/G … Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb She calls out to the man on the street "Sir, can you help me? Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb It's cold and I've nowhere to sleep, is there somewhere you can tell me?" Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb He walks on, doesn't look back he pretends he can't hear her Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb Starts to whistle as he crosses the street seems embarrassed to be there Fm Eb/F Dbmaj7/F Eb/F Oh think twice, it's another day for you and me in paradise Fm Eb/F Dbmaj7/F Eb Fm Eb Db Fm7 Oh think twice, it's just another day for you, you and me in paradise Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb She calls out to the man on the street he can see she's been crying Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb She's got blisters on the soles of her feet can't walk but she's trying Fm Eb/F Dbmaj7/F Eb/F Oh think twice, it's another day for you and me in paradise Fm Eb/F Dbmaj7/F Eb Fm Eb Db Fm7 Oh think twice, it's just another day for you, you and me in paradise Fm7 Eb Bbm7 Eb/G Fm Eb Ab Oh lord, is there nothing more anybody can do Eb/G Fm Eb Ab Oh lord, there must be something you can say Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb You can tell from the lines on her face you can see that she's been there Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb Probably been moved on from every place 'cos she didn't fit in there Fm Eb/F Dbmaj7/F Eb/F Oh think twice, it's another day for you and me in paradise Fm Eb/F Dbmaj7/F Eb Fm Eb Db Fm7 Oh think twice, it's just another day for you, you and me in paradise Fm7 Eb Bbm7
Ende des Songs Noch einmal?
Phil Collins – Another Day In Paradise Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Phil Collins – Another Day In Paradise: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm7 und endet mit Bbm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Fm 34-mal erklingt, Ab nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 2× |
| ii7 | Bbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7/F | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 6× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 3× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 28× |
| V | Eb/F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 9× |
| V | Eb/G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 2× |
| vi7 | Fm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C · Eb | 23× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 11× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C · Eb | 23× |
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 11× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 2× |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7/F | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 6× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 3× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 28× |
| VII | Eb/F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 9× |
| VII | Eb/G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 96-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm7 Fm7 Abii7 → vi7 Fmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×10
- Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×6
- Eb Fm7 AbV → vi7Trugschluss FmVII → i7äolischer Schluss ×5
- Eb/F Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×3
- Dbmaj7/F Eb/F AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
- Dbmaj7/F Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
Achte besonders auf den Wechsel Bbm7 → Fm7, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv7 → i7 (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Ab liest er sich als ii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Eb, Fm7, Bbm7, Fm tragen den Song: V–vi7–ii7–vi bezogen auf Ab, VII–i7–iv7–i bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm7 → Fm7 (ii7 → vi7 in Ab, iv7 → i7 in Fm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Bbm7; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Phil Collins – Another Day In Paradise: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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