Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Phil Collins – Easy Lover Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, C#, D#, A#m, Cm, D#6, F# Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm
Easy lover
C# D# Fm C#
She'll get a hold on you believe it
D# Fm
Like no other
C# D# Fm C#
Before you know it you'll be on your knees
D# Fm
She's an easy lover
C# D# Fm C#
She'll take your heart but you won't feel it
D# Fm
She's like no other
C# D# Fm
And I'm just trying to make you see
C#
She's the kind of girl you dream of
C#
Dream of keeping hold of
C# D# D#6 Fm
You'd better forget it
You'll never get it
C#
She will play around and leave you
C#
Leave you and deceive you
C# D# D#6 Fm
Better forget it
Oh you'll regret it
A#m Cm Fm
No you'll never change her, so leave it, leave it
A#m Cm Fm
Get out quick cos seeing is believing
A#m Cm
It's the only way
Fm F#
You'll ever know
Fm
Easy lover
C# D# Fm C#
She'll get a hold on you believe it
D# Fm
Like no other
C# D# Fm C#
Before you know it you'll be on your knees
D# Fm
She's an easy lover
C# D# Fm C#
She'll take your heart but you won't feel it
D# Fm
She's like no other
C# D# Fm
And I'm just trying to make you see
C#
You're the one that wants to hold her
C#
Hold her and control her
C# D# D#6 Fm
You'd better forget it
You'll never get it
C#
For she'll say there's no other
C#
Till she finds another
C# D# D#6 Fm
You'd better forget it
You'll never get it
A#m Cm Fm
And don't try to change her, just leave it, leave it
A#m Cm Fm
You're not the only one, ooh seeing is believing
A#m Cm
It's the only way
Fm F#
You'll ever know, oh
A#m Cm Fm
No don't try to change her, just leave it, leave it
A#m Cm Fm
You're not the only one, ooh seeing is believing
A#m Cm
It's the only way
Fm F#
You'll ever know, oh
Fm
Easy lover
C# D# Fm C#
She'll get a hold on you believe it
D# Fm
Like no other
C# D# Fm C#
Before you know it you'll be on your knees
D# Fm
She's an easy lover
C# D# Fm C#
She'll take your heart but you won't feel it
D# Fm
She's like no other
C# D# Fm
And I'm just trying to make you see
Ende des Songs Noch einmal?
Phil Collins – Easy Lover Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Phil Collins – Easy Lover: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet und Fm 37-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | A#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E# | 9× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 9× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | C# | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E# · G# | 33× |
| V | D# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D# · G · A# | 25× |
| V6 | D#6 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D# · G · A# · B# | 4× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 37× |
| bVII | F# | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | F# · A# · C# | 3× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 37× |
| bII | F# | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F# · A# · C# | 3× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | A#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | A# · C# · E# | 9× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 9× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | C# | Submediante — warme Farbe | C# · E# · G# | 33× |
| VII | D# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D# · G · A# | 25× |
| VII6 | D#6 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D# · G · A# · B# | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 120-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F# ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- C# D# AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×25
- D# Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×21
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×9
- D#6 Fm AbV6 → viTrugschluss FmVII6 → iäolischer Schluss ×4
Achte besonders auf den Wechsel C# → D#, 25-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Ab liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D# landest du auf D#, G, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei F# den Akkordtönen (F# · A# · C#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Fm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Fm, C#, D#, A#m – aus Sicht von Ab vi–IV–V–ii, aus Sicht von Fm i–VI–VII–iv. F# verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf C# → D# (IV → V in Ab, VI → VII in Fm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in Fm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Phil Collins – Easy Lover: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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