Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Easy Lover – Phil Collins
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm, C#, D#, A#m, Cm, D#6, F# Tono fácil G (cejilla 1)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm
Easy lover
C# D# Fm C#
She'll get a hold on you believe it
D# Fm
Like no other
C# D# Fm C#
Before you know it you'll be on your knees
D# Fm
She's an easy lover
C# D# Fm C#
She'll take your heart but you won't feel it
D# Fm
She's like no other
C# D# Fm
And I'm just trying to make you see
C#
She's the kind of girl you dream of
C#
Dream of keeping hold of
C# D# D#6 Fm
You'd better forget it
You'll never get it
C#
She will play around and leave you
C#
Leave you and deceive you
C# D# D#6 Fm
Better forget it
Oh you'll regret it
A#m Cm Fm
No you'll never change her, so leave it, leave it
A#m Cm Fm
Get out quick cos seeing is believing
A#m Cm
It's the only way
Fm F#
You'll ever know
Fm
Easy lover
C# D# Fm C#
She'll get a hold on you believe it
D# Fm
Like no other
C# D# Fm C#
Before you know it you'll be on your knees
D# Fm
She's an easy lover
C# D# Fm C#
She'll take your heart but you won't feel it
D# Fm
She's like no other
C# D# Fm
And I'm just trying to make you see
C#
You're the one that wants to hold her
C#
Hold her and control her
C# D# D#6 Fm
You'd better forget it
You'll never get it
C#
For she'll say there's no other
C#
Till she finds another
C# D# D#6 Fm
You'd better forget it
You'll never get it
A#m Cm Fm
And don't try to change her, just leave it, leave it
A#m Cm Fm
You're not the only one, ooh seeing is believing
A#m Cm
It's the only way
Fm F#
You'll ever know, oh
A#m Cm Fm
No don't try to change her, just leave it, leave it
A#m Cm Fm
You're not the only one, ooh seeing is believing
A#m Cm
It's the only way
Fm F#
You'll ever know, oh
Fm
Easy lover
C# D# Fm C#
She'll get a hold on you believe it
D# Fm
Like no other
C# D# Fm C#
Before you know it you'll be on your knees
D# Fm
She's an easy lover
C# D# Fm C#
She'll take your heart but you won't feel it
D# Fm
She's like no other
C# D# Fm
And I'm just trying to make you see
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Easy Lover – Phil Collins
NotasX
Análisis armónico
Phil Collins – Easy Lover: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza y termina en Fm y Fm suena 37 veces mientras que Ab no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | A#m | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E# | 9× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 9× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | C# | Subdominante — aleja del hogar | C# · E# · G# | 33× |
| V | D# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D# · G · A# | 25× |
| V6 | D#6 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D# · G · A# · B# | 4× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 37× |
| bVII | F# | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | F# · A# · C# | 3× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 37× |
| bII | F# | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F# · A# · C# | 3× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | A#m | Subdominante — aleja del hogar | A# · C# · E# | 9× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 9× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | C# | Submediante — color cálido | C# · E# · G# | 33× |
| VII | D# | Subtónica — escalón hacia la tónica | D# · G · A# | 25× |
| VII6 | D#6 | Subtónica — escalón hacia la tónica | D# · G · A# · B# | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 120 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F# está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C# D# AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×25
- D# Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×21
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×9
- D#6 Fm AbV6 → vicadencia rota FmVII6 → illegada eólica ×4
El cambio al que debes prestar atención es C# → D#, se oye 25 veces. Desde Fm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Ab se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#, apóyate en C#, E#, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D#, apóyate en D#, G, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En F#, sigue las notas del acorde (F# · A# · C#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Fm, C#, D#, A#m: vi–IV–V–ii desde Ab, i–VI–VII–iv desde Fm. F# oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a C# → D# (IV → V en Ab, VI → VII en Fm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. El acorde final es Fm; el oído descansa en Fm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Easy Lover – Phil Collins en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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