Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Eye Of The Tiger – Survivor
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, A#, Fm, G#, D#, A#2, Gm9 Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm
Cm A#Cm
Cm A#Cm
Cm GmG#
Cm
Cm A#Cm
Cm A#Cm
Cm GmG#
Cm G#
Risin' up, back on the street,
A# Cm
Did my time, took my chances.
Cm G#
Went the distance, now I'm back on my feet,
A# Cm
Just a man and his will to survive.
Cm G#
So many times, it happens too fast,
A# Cm
You change your passion for glory
Cm G#
Don't lose your grip on the dreams of the past,
A# Cm
You must fight just to keep them alive:
A#2 Cm Fm D# A#
It's the eye of the tiger, it's the thrill of the fight-
Fm Cm A#
Rising up to the challenge of our ri-val.
Fm D# A#
And the last known survivor stalks his prey in the night,
Fm Gm9 G# Cm
And he's watching us all with the eye of the tiger.
Cm G#
Face to face, out in the heat,
A# Cm
Hangin' tough, stayin' hungry.
Cm G#
They stack the odds, still we take to the street,
A# Cm
For we kill with the skill to survive.
A#2 Cm Fm D# A#
It's the eye of the tiger, it's the thrill of the fight-
Fm Cm A#
Rising up to the challenge of our ri-val.
Fm D# A#
And the last known survivor stalks his prey in the night,
Fm Gm9 G# Cm
And he's watching us all with the eye of the tiger.
Cm G#
Risin' up, straight to the top,
A# Cm
Had the guts, got the glory.
Cm G#
Went the distance, now I'm not gonna stop,
A# Cm
Just a man and his will to survive.
A#2 Cm Fm D# A#
It's the eye of the tiger, it's the thrill of the fight-
Fm Cm A#
Rising up to the challenge of our ri-val.
Fm D# A#
And the last known survivor stalks his prey in the night,
Fm Gm9 G# Cm
And he's watching us all with the eye of the tiger.
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Eye Of The Tiger – Survivor
NotesX
Analyse harmonique
Survivor – Eye Of The Tiger: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 27 fois contre 6 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D# | Tonique — la maison | D# · G · A# | 6× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 12× |
| iii7 | Gm9 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F · A | 3× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | G# | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B# · D# | 11× |
| V | A# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A# · D · E# | 17× |
| Vsus2 | A#2 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A# · B# · E# | 3× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 27× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 27× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | D# | Relatif majeur — le côté lumineux | D# · G · A# | 6× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 12× |
| v7 | Gm9 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F · A | 3× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | G# | Sus-médiante — couleur chaude | G# · B# · D# | 11× |
| VII | A# | Sous-tonique — marche vers la tonique | A# · D · E# | 17× |
| VIIsus2 | A#2 | Sous-tonique — marche vers la tonique | A# · B# · E# | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 7 accords différents apparaissent 79 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- A# Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×8
- G# A# EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×8
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×3
- A#2 Cm EbVsus2 → vi CmVIIsus2 → iarrivée éolienne ×3
- G# Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×3
Le passage à surveiller est A# → Cm, entendu 8 fois. Du côté de Cm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Eb, on tombe sur Cm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A#, posez-vous sur A#, D, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Cm, A#, Fm, G# portent la chanson : vi–V–ii–IV par rapport à Eb, i–VII–iv–VI par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur A# → Cm (V → vi en Eb, VII → i en Cm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Eye Of The Tiger – Survivor à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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