Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Aşktır – Gökhan Türkmen
Tonalité E majeur – C# mineur Accords F#m, Bm, C#m, D, E Tonalité facile D (capo 2)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
Bm C#m F#m
Başka bir hikaye var gözlerimizde
Bm C#m F#m
Yarım kalmış hep defterlerimizde
Bm C#m F#m
Yüzünü görmekten hiç mi hiç bıkmamıştım
Bm C#m F#m
Bir el verdin şimdi o el tam yüreğimde
F#m Bm
Ne olur ne olur o gözlerin hiç kısılmasın
D E F#m
Bir bakmışsın yanıbaşındayım
F#m Bm
Delirmiş olsam da ben sende saklıyım
D E F#m
O zamandayım, şimdideyim, sendeyim
F#m Bm
Yastığıma terin düşmüş, bir damlası durur
D E F#m
Başımı her koyuşumda sana karışır
F#m Bm
Aşktır, kimse bilmez, kimse bilmez bilmesi de gerekmez
D E F#m
İğne atsan yere düşer bu kalp temiz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Aşktır – Gökhan Türkmen
NotesX
Analyse harmonique
Gökhan Türkmen – Aşktır: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre E majeur et C# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 4× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 12× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | — |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | — |
| v | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 8× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 4× |
| bVII | D | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | D · F# · A | 4× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 4× |
| bII | D | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | D · F# · A | 4× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 4× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 12× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | — |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | — |
| vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 5 accords différents apparaissent 32 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- D E EbVII → IbVII → I C#mbII → III ×4
Le passage à surveiller est D → E, entendu 4 fois. Du côté de E, il se lit bVII → I (bVII → I: une arrivée rock / mixolydienne); du côté de C#m, c'est bII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, suivez les notes de l'accord (D · F# · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est F#m, Bm, C#m, D — ii–v–vi–bVII côté E, iv–vii–i–bII côté C#m. D assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur D → E (bVII → I en E, bII → III en C#m) : bVII → I — une arrivée rock / mixolydienne. En finissant sur F#m, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Aşktır – Gökhan Türkmen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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