Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bir Öykü – Gökhan Türkmen
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm, C, D, Am7, Gmaj7 Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Bm C Bm
Al bu sana ilk olmuşken
C Bm C Bm C
Ne acı ki son şarkım bu
Bm C Bm
Çok mu kolaydı yoksa zor mu
C Bm C Bm C
Bu sisli aşk, bu tutku
Bm C Bm
Oldu, hani olmazdı? Sondu
C Bm C Bm C
Sende gitmek yoktu
Bm C Bm
Doldu süre, bize bu bile çoktu
C Bm C Bm C
Bir hayaldi yok oldu
Bm
Sus doğru yalan ne farkeder
Gmaj7 C
Bak bir aşk başlamadan böyle biter
Bm C D
Kime, kime kalır aşk?
Bm Gmaj7
Ver geri seni sevdiğimi
C
Bakma git, daha ne söylemeli
Bm
Yoksun artık bende ne acı, bitti
Bm C Bm
Yitti, yetti o günler, bana yetti
C Bm C
Çok, çok da mutlu etti
Bm C Bm
Birdi, bende yerin ah, tekti
C Bm
Bir çocuk bende tükendi
Bm Am7
"Yeter" demek yetmez ki bazen!
D C Bm
Ah içimde bir öykü ağıtlarla biter
Bm Am7
Güler yüzüme taptığım bir "sen"
D C Bm C D
Ah içimdeki türkü dudaktan kalbe düşer
Bm Am7
"Yeter" demek yetmez ki bazen!
D C Bm
Ah içimde bir öykü ağıtlarla biter
Bm Am7
Güler yüzüme taptığım bir "sen"
D C Bm
Ah içimdeki türkü dudaktan kalbe düşer
Bm C Bm C Bm C Bm C
Düşer de hani bir gün olur da, Azrail bana güler
Bm C Bm C Bm C Bm
Bir yerde hani bir gün olur da, Azrail bana güler
Bm C Bm C Bm C Bm
Bir yerde hani bir gün olur da, Azrail bana güler
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bir Öykü – Gökhan Türkmen
NotesX
Analyse harmonique
Gökhan Türkmen – Bir Öykü: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car G revient 2 fois alors que Em n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonique — la maison | G · B · D · F# | 2× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 4× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 46× |
| III | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 39× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 6× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D · F# | 2× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 4× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 46× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 39× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 5 accords différents apparaissent 97 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×4
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Am7 → D, entendu 4 fois. Du côté de G, il se lit ii7 → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Em, c'est iv7 → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Bm, C, D, Am7 — iii–IV–V–ii7 côté G, v–VI–VII–iv7 côté Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Am7 → D (ii7 → V en G, iv7 → VII en Em) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Bm ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bir Öykü – Gökhan Türkmen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Serkan SöylemezMusique : Serkan Söylemez
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