Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Gökhan Türkmen – Bir Öykü Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm, C, D, Am7, Gmaj7 Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Bm C Bm
Al bu sana ilk olmuşken
C Bm C Bm C
Ne acı ki son şarkım bu
Bm C Bm
Çok mu kolaydı yoksa zor mu
C Bm C Bm C
Bu sisli aşk, bu tutku
Bm C Bm
Oldu, hani olmazdı? Sondu
C Bm C Bm C
Sende gitmek yoktu
Bm C Bm
Doldu süre, bize bu bile çoktu
C Bm C Bm C
Bir hayaldi yok oldu
Bm
Sus doğru yalan ne farkeder
Gmaj7 C
Bak bir aşk başlamadan böyle biter
Bm C D
Kime, kime kalır aşk?
Bm Gmaj7
Ver geri seni sevdiğimi
C
Bakma git, daha ne söylemeli
Bm
Yoksun artık bende ne acı, bitti
Bm C Bm
Yitti, yetti o günler, bana yetti
C Bm C
Çok, çok da mutlu etti
Bm C Bm
Birdi, bende yerin ah, tekti
C Bm
Bir çocuk bende tükendi
Bm Am7
"Yeter" demek yetmez ki bazen!
D C Bm
Ah içimde bir öykü ağıtlarla biter
Bm Am7
Güler yüzüme taptığım bir "sen"
D C Bm C D
Ah içimdeki türkü dudaktan kalbe düşer
Bm Am7
"Yeter" demek yetmez ki bazen!
D C Bm
Ah içimde bir öykü ağıtlarla biter
Bm Am7
Güler yüzüme taptığım bir "sen"
D C Bm
Ah içimdeki türkü dudaktan kalbe düşer
Bm C Bm C Bm C Bm C
Düşer de hani bir gün olur da, Azrail bana güler
Bm C Bm C Bm C Bm
Bir yerde hani bir gün olur da, Azrail bana güler
Bm C Bm C Bm C Bm
Bir yerde hani bir gün olur da, Azrail bana güler
Ende des Songs Noch einmal?
Gökhan Türkmen – Bir Öykü Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Gökhan Türkmen – Bir Öykü: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil G 2-mal erklingt, Em dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonika — das Zuhause | G · B · D · F# | 2× |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 4× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 46× |
| III | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 39× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 6× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D · F# | 2× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 4× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 46× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 39× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 97-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×4
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Am7 → D, 4-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als ii7 → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Em ist er iv7 → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Bm, C, D, Am7 – aus Sicht von G iii–IV–V–ii7, aus Sicht von Em v–VI–VII–iv7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Am7 → D (ii7 → V in G, iv7 → VII in Em): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist Bm; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Gökhan Türkmen – Bir Öykü: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Serkan SöylemezMusik: Serkan Söylemez
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