Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Makaram Sarı Bağlar – Kıraç
Tonalité F majeur – D mineur Accords Gm, Cm, F Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Gm
Makaram sarı bağlar lo
Cm Gm
Kız söyler gelin ağlar
Cm
Niye ben ölmüş müyem lo
Gm
Asyam karalar bağlar
Gm
Löperde löperde
Cm
Zülfün yüzüne perde
Gm
Devriyeler sardıda bizi
F Gm
Meğer kaderim böyle
Gm
Makaramda ipliğim lo
Cm Gm
Asyam benim kekliğim
Cm
Hiç aklımdan çıkmıyor lo
Gm
Tenhalarda gezdiğim
Gm
Löperde löperde
Cm
Zülfün yüzüne perde
Gm
Devriyeler sardıda bizi
F Gm
Meğer kaderim böyle
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Makaram Sarı Bağlar – Kıraç
NotesX
Analyse harmonique
Kıraç – Makaram Sarı Bağlar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car F revient 2 fois alors que Dm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 2× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 12× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| III | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| v | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 6× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 2× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 12× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
| vii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 3 accords différents apparaissent 20 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Cm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Gm, Cm, F portent la chanson : ii–v–I par rapport à F, iv–vii–III par rapport à Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. En finissant sur Gm, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Makaram Sarı Bağlar – Kıraç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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