Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İki Keklik – Erkan Oğur
Tonalité D majeur – B mineur Accords Em7, A7, D, F#m, F#7, Bm7, Dmaj7 Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Em7 D Em7 D A7 Em7 Dmaj7 İki de keklik bir derede imanımda ötüüüyor Bm7 F#7 A7 Em7 Ötme de keklik benim de derdim F#m A7 D Em7 F#7 Aaaaartııyor, sana hayran, artıyor Em7 D Em7 D A7 Em7 Dmaj7 Emine hanım konyak içmiş karyolada yatııyor Bm7 F#7 A7 Em7 Yazması oyalı kundurası boyalı F#m A7 D Em7 F#m Yaaaaar, yar, benim olsan, yar, yar Bm7 F#7 A7 Em7 Uzun da geceler, delim yari heceler F#m A7 D Em7 F#m Yaaaaar, yar, benim olsan, yar, yar Em7 D Em7 D A7 Em7 Dmaj7 Emine hanım yeni çıkmış imanımda hamamdan Bm7 F#7 A7 Em7 Yazması oyalı kundurası boyalı F#m A7 D Em7 F#m Yaaaaar, yar, benim olsan, yar, yar Bm7 F#7 A7 Em7 Uzun da geceler, delim yari heceler F#m A7 D Em7 F#m Yaaaaar, yar, benim olsan, yar, yar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İki Keklik – Erkan Oğur
NotesX
Analyse harmonique
Erkan Oğur – İki Keklik: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre D majeur et B mineur, car D revient 14 fois contre 5 pour Bm et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 11× |
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonique — la maison | D · F# · A · C# | 3× |
| ii7 | Em7 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B · D | 19× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 9× |
| V7/vi | F#7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# · E | 6× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | — |
| V7 | A7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E · G | 13× |
| vi7 | Bm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# · A | 5× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonique — la maison | B · D · F# · A | 5× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 11× |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A · C# | 3× |
| iv7 | Em7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B · D | 19× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 9× |
| V7 | F#7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# · E | 6× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | — |
| VII7 | A7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E · G | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 7 accords différents apparaissent 66 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même F#7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm.
Enchaînements d'accords
- A7 D DV7 → Icadence parfaite BmVII7 → III ×5
- F#m Bm7 Diii → vi7 Bmv → i7cadence en mineur naturel ×2
- Em7 F#7 Dii7 → V7/vi Bmiv7 → V7iv → V ×1
Le passage à surveiller est A7 → D, entendu 5 fois. Du côté de D, il se lit V7 → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Bm, c'est VII7 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F#7, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Em7, A7, D, F#m portent la chanson : ii7–V7–I–iii par rapport à D, iv7–VII7–III–v par rapport à Bm. F#7 est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A7 → D (V7 → I en D, VII7 → III en Bm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur F#m, la chanson scelle D comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İki Keklik – Erkan Oğur à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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