Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Marmara – Velet
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, G, Em Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm Bm G Em Bm Zaman seni bana getirir sandım G Em Bekledim bekledim beklemekten usandım Bm Sana zarar gelmesin diye kendimi kanattım G Em kapattım kapattım kapattıkça yol aldım Bm Kimse sana benden başka bir dert vermesin G Em Duam tutar bilirsin kimse ben gibi sevmesin Bm Ben Marmara'nın sularında İstanbul'un boğazında G Em Yutkunmayı unutmuş bir aşkın kursağında Bm Her hikaye biter kalem yazarım tutsağımda G Em İnanmadığın o sevgi var ya artık kutsalımda Bm Bm G Em (Aynı döngü devam eder) Ben Marmara'nın sularında İstanbul'un boğazında Yutkunmayı unutmuş bir aşkın kursağında Her hikaye biter kalem yazarım tutsağımda İnanmadığın o sevgi var ya artık kutsalımda Odamdayım köşemdeyim atarım zehri yakarım geçmişi Bilirim neyse ki bakarken ona bakamaz ben gibi Ararım aklıma denk değişir odamın renkleri Çöpe at yazdıklarımı sıfırdan açıyor mu defteri Görürsün gününü geçince günler insan buna nasıl kader der Öldüğün günden gülüm günüm nasıl geçer Gamzelerin, kalem kaşın, bana ait olan bakışların Boşmuş savaşların Ben Marmara'nın sularında İstanbul'un boğazında Yutkunmayı unutmuş bir aşkın kursağında Her hikaye biter kalem yazarım tutsağımda İnanmadığın o sevgi var ya artık kutsalımda Ben Marmara'nın sularında İstanbul'un boğazında Yutkunmayı unutmuş bir aşkın kursağında Her hikaye biter kalem yazarım tutsağımda İnanmadığın o sevgi var ya artık kutsalımda
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Marmara – Velet
NotesX
Analyse harmonique
Velet – Marmara: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle s'ouvre sur Bm et Bm revient 9 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 7× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 7× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 9× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 9× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 7× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 7× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 3 accords différents apparaissent 23 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagale mineure ×6
Le passage à surveiller est Em → Bm, entendu 6 fois. Du côté de Bm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de D, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Bm, G, Em portent la chanson : vi–IV–ii par rapport à D, i–VI–iv par rapport à Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Em → Bm (ii → vi en D, iv → i en Bm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Em, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Marmara – Velet à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : VeletMusique : Arcey
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