Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Velet – Marmara Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm, G, Em Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm Bm G Em Bm Zaman seni bana getirir sandım G Em Bekledim bekledim beklemekten usandım Bm Sana zarar gelmesin diye kendimi kanattım G Em kapattım kapattım kapattıkça yol aldım Bm Kimse sana benden başka bir dert vermesin G Em Duam tutar bilirsin kimse ben gibi sevmesin Bm Ben Marmara'nın sularında İstanbul'un boğazında G Em Yutkunmayı unutmuş bir aşkın kursağında Bm Her hikaye biter kalem yazarım tutsağımda G Em İnanmadığın o sevgi var ya artık kutsalımda Bm Bm G Em (Aynı döngü devam eder) Ben Marmara'nın sularında İstanbul'un boğazında Yutkunmayı unutmuş bir aşkın kursağında Her hikaye biter kalem yazarım tutsağımda İnanmadığın o sevgi var ya artık kutsalımda Odamdayım köşemdeyim atarım zehri yakarım geçmişi Bilirim neyse ki bakarken ona bakamaz ben gibi Ararım aklıma denk değişir odamın renkleri Çöpe at yazdıklarımı sıfırdan açıyor mu defteri Görürsün gününü geçince günler insan buna nasıl kader der Öldüğün günden gülüm günüm nasıl geçer Gamzelerin, kalem kaşın, bana ait olan bakışların Boşmuş savaşların Ben Marmara'nın sularında İstanbul'un boğazında Yutkunmayı unutmuş bir aşkın kursağında Her hikaye biter kalem yazarım tutsağımda İnanmadığın o sevgi var ya artık kutsalımda Ben Marmara'nın sularında İstanbul'un boğazında Yutkunmayı unutmuş bir aşkın kursağında Her hikaye biter kalem yazarım tutsağımda İnanmadığın o sevgi var ya artık kutsalımda
Ende des Songs Noch einmal?
Velet – Marmara Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Velet – Marmara: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt und Bm 9-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 7× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 7× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 9× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 9× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 7× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 7× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 23-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iMoll-Plagalschluss ×6
Achte besonders auf den Wechsel Em → Bm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von D liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Bm, G, Em tragen den Song: vi–IV–ii bezogen auf D, i–VI–iv bezogen auf Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em → Bm (ii → vi in D, iv → i in Bm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Em und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Velet – Marmara: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: VeletMusik: Arcey
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