Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Aşk Kırıntıları – Teoman
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Eb, Bbm, Cm, Ab, C7, Db Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Fm Bbm Bbm Eb Eb Ab C7
Fm Bbm
Yaklaştırsana yavaş yavaş kendini bana
Eb Cm Fm Eb Fm
Al içine tekrar derinine sakla, kat kasırgana
Bbm
Yalan söyleme bak gözlerime bitmiş olamaz
Eb Cm Fm Eb Fm Eb Db Cm Bbm
Yokla ceplerini aşk kırıntıları, kalmış olmalı biraz
Fm Bbm
Aşk kırıntısıyla doymaktansa
Eb Ab C7
Tek başıma aç kalırım bu hayatta
Fm Bbm
Paylaşacak bir şey artık yoksa
Eb Ab C7
Bir erkekle bir kadın arasında
Fm Bbm
Yürürüm ipte, ağım yokken hemde, kopkoyu içim
Eb Cm Fm Eb Fm
İnan çok çalıştım bu kalpsiz dünyayı sevebilmek için
Bbm
Neyim var ki sanki senden başka hadi son birkez
Eb Cm Fm Eb Fm Eb Db Cm Bbm
Ceplerini yokla aşk kırıntıları, kalmış olmalı biraz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Aşk Kırıntıları – Teoman
/videos/teoman-ask-kirintilari-tab.mp4
NotesX
Analyse harmonique
Teoman – Aşk Kırıntıları: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm, Fm revient 14 fois contre 3 pour Ab et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 3× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 10× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 6× |
| V7/vi | C7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · Bb | 3× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 2× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 14× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 14× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 14× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 3× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 10× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 6× |
| V7 | C7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G · Bb | 3× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 2× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 7 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.
Enchaînements d'accords
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×7
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×4
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×4
- Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×3
- C7 Fm AbV7/vi → virésolution secondaire FmV7 → icadence en mineur harmonique ×3
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est Bbm → Eb, entendu 7 fois. Du côté de Fm, c'est iv → VII; du côté de Ab, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C7, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm, Eb, Bbm, Cm ; lisez-les comme vi–V–ii–iii en Ab ou i–VII–iv–v en Fm. C7 est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bbm → Eb (ii → V en Ab, iv → VII en Fm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Bbm ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Aşk Kırıntıları – Teoman à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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