Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yeter ki Onursuz Olmasın Aşk – Levent Yüksel
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, C#, A#m, D# Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm
Bak yüreğime bak
C# Cm
Ateşimi gör içimi hisset
C# Cm
Hadi hazırım yeter ki onursuz olmasın aşk
Cm
Gel sokağıma gel
C# Cm
Penceremi aç yatğıma gel
C# Cm
Hadi hazırım yeter ki onursuz olmasın aşk
Cm A#m
Ölürüm yoluna ölürüm de yine boyun eğmem
D# C# Cm
Yakarım dünyayı uğruna ama sana eğilmem
Cm A#m
Öyle sınırsız öyle derin, öyle çok severim ki korkarsın
D# C# Cm
Kuruyup çöle dönsem de pare pare olsam da yenilmem
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yeter ki Onursuz Olmasın Aşk – Levent Yüksel
NotesX
Analyse harmonique
Levent Yüksel – Yeter ki Onursuz Olmasın Aşk: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Ab majeur et F mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | A#m | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E# | 2× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 10× |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IV | C# | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E# · G# | 6× |
| V | D# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D# · G · A# | 2× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | A#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | A# · C# · E# | 2× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 10× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | C# | Sus-médiante — couleur chaude | C# · E# · G# | 6× |
| VII | D# | Sous-tonique — marche vers la tonique | D# · G · A# | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 20 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- A#m D# Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2
Le passage à surveiller est A#m → D#, entendu 2 fois. Du côté de Ab, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Fm, c'est iv → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#, posez-vous sur C#, E#, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A#m, posez-vous sur A#, C#, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Cm, C#, A#m, D# — iii–IV–ii–V côté Ab, v–VI–iv–VII côté Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur A#m → D# (ii → V en Ab, iv → VII en Fm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Cm ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yeter ki Onursuz Olmasın Aşk – Levent Yüksel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezen AksuMusique : Sezen Aksu
Uzay Hepari
Uzay Hepari
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