Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Saygımdan – Bengü
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Cm7, Bbm7, Dbmaj7, Eb, C7, Cm Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Fm Cm7 Cm7 Bbm7 Eb Fm Eb Dbmaj7 C7 Fm
x2
Fm Cm7
Eğdirmem başımı kimselere ama sana yerle bir oldum
Eb Fm
Giderim uzaklaşırım her zaman, ilk kez dönüp durdum
Cm7
Ağladım içime attım her şeyi biriktirdim
Eb Fm
Gecikmeli coştum taştım bu yüzden de duruldum
Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Cm7 Bbm7
Kor kum dan bir kere bile seni aramadıysam
Dbmaj7 Eb Fm
Yönsüzüm sensiz, sebebi bir yere konamadıysam
Dbmaj7 Cm7 Bbm7
Unutmadım nedeni hiç bir aşka sığamadıysam
Dbmaj7 Eb Fm C7
Saygımdan biraz da seni unutmaya kıyamadıysam
Fm Cm7
Ah delikanlıydı bir zamanlar içimde yangınların
Eb Bbm7
Hep başımı alıp gittiğimden ziyan sevdalarım
Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Cm7
Söy le mem ben acılarımı hep içime içime anlatırım
Bbm7 Dbmaj7 Bbm7 Fm
En acısı ölmüyor da insan ben bunu da atlatırım
Fm Fm Cm7 Cm7 Bbm7 Eb Fm Eb Dbmaj7 C7 Fm
Fm Cm
Ağladım içime attım her şeyi biriktirdim
Eb Fm
Gecikmeli coştum taştım bu yüzden de duruldum
Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Cm7 Bbm7
Kor kum dan bir kere bile seni aramadıysam
Dbmaj7 Eb Fm
Yönsüzüm sensiz, sebebi bir yere konamadıysam
Dbmaj7 Cm7 Bbm7
Unutmadım nedeni hiç bir aşka sığamadıysam
Dbmaj7 Eb Fm C7
Saygımdan biraz da seni unutmaya kıyamadıysam
Fm Cm7
Ah delikanlıydı bir zamanlar içimde yangınların
Eb Bbm7
Hep başımı alıp gittiğimden ziyan sevdalarım
Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Cm7
Söy le mem ben acılarımı hep içime içime anlatırım
Bbm7 Dbmaj7 Bbm7 Fm
En acısı ölmüyor da insan ben bunu da atlatırım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Saygımdan – Bengü
NotesX
Analyse harmonique
Bengü – Saygımdan: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle commence et se termine sur Fm, Fm revient 21 fois alors que Ab n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 16× |
| iii7 | Cm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G · Bb | 18× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 1× |
| V7/vi | C7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · Bb | 4× |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 14× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 13× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 21× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 21× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 16× |
| v7 | Cm7 | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G · Bb | 18× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 1× |
| V7 | C7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G · Bb | 4× |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 14× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 7 accords différents apparaissent 87 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.
Enchaînements d'accords
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×9
- C7 Fm AbV7/vi → virésolution secondaire FmV7 → icadence en mineur harmonique ×4
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×4
- Bbm7 Fm Abii7 → vi Fmiv7 → iplagale mineure ×2
- Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×2
Le passage à surveiller est Eb → Fm, entendu 9 fois. Du côté de Fm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Ab, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Ab, on tombe sur Fm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C7, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Fm, Cm7, Bbm7, Dbmaj7 portent la chanson : vi–iii7–ii7–IVmaj7 par rapport à Ab, i–v7–iv7–VImaj7 par rapport à Fm. C7 est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Eb → Fm (V → vi en Ab, VII → i en Fm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Fm, la chanson scelle Fm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Saygımdan – Bengü à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Zeki GünerMusique : Zeki Güner
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