Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Saygımdan – Bengü
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm, Cm7, Bbm7, Dbmaj7, Eb, C7, Cm Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Fm Cm7 Cm7 Bbm7 Eb Fm Eb Dbmaj7 C7 Fm
x2
Fm Cm7
Eğdirmem başımı kimselere ama sana yerle bir oldum
Eb Fm
Giderim uzaklaşırım her zaman, ilk kez dönüp durdum
Cm7
Ağladım içime attım her şeyi biriktirdim
Eb Fm
Gecikmeli coştum taştım bu yüzden de duruldum
Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Cm7 Bbm7
Kor kum dan bir kere bile seni aramadıysam
Dbmaj7 Eb Fm
Yönsüzüm sensiz, sebebi bir yere konamadıysam
Dbmaj7 Cm7 Bbm7
Unutmadım nedeni hiç bir aşka sığamadıysam
Dbmaj7 Eb Fm C7
Saygımdan biraz da seni unutmaya kıyamadıysam
Fm Cm7
Ah delikanlıydı bir zamanlar içimde yangınların
Eb Bbm7
Hep başımı alıp gittiğimden ziyan sevdalarım
Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Cm7
Söy le mem ben acılarımı hep içime içime anlatırım
Bbm7 Dbmaj7 Bbm7 Fm
En acısı ölmüyor da insan ben bunu da atlatırım
Fm Fm Cm7 Cm7 Bbm7 Eb Fm Eb Dbmaj7 C7 Fm
Fm Cm
Ağladım içime attım her şeyi biriktirdim
Eb Fm
Gecikmeli coştum taştım bu yüzden de duruldum
Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Cm7 Bbm7
Kor kum dan bir kere bile seni aramadıysam
Dbmaj7 Eb Fm
Yönsüzüm sensiz, sebebi bir yere konamadıysam
Dbmaj7 Cm7 Bbm7
Unutmadım nedeni hiç bir aşka sığamadıysam
Dbmaj7 Eb Fm C7
Saygımdan biraz da seni unutmaya kıyamadıysam
Fm Cm7
Ah delikanlıydı bir zamanlar içimde yangınların
Eb Bbm7
Hep başımı alıp gittiğimden ziyan sevdalarım
Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Cm7
Söy le mem ben acılarımı hep içime içime anlatırım
Bbm7 Dbmaj7 Bbm7 Fm
En acısı ölmüyor da insan ben bunu da atlatırım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Saygımdan – Bengü
NotasX
Análisis armónico
Bengü – Saygımdan: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza y termina en Fm, Fm suena 21 veces mientras que Ab no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F · Ab | 16× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G · Bb | 18× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 1× |
| V7/vi | C7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G · Bb | 4× |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab · C | 14× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 13× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 21× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 21× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F · Ab | 16× |
| v7 | Cm7 | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G · Bb | 18× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 1× |
| V7 | C7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G · Bb | 4× |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — color cálido | Db · F · Ab · C | 14× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 13× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 87 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm.
Progresiones de acordes
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×9
- C7 Fm AbV7/vi → viresolución secundaria FmV7 → icadencia de menor armónico ×4
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×4
- Bbm7 Fm Abii7 → vi Fmiv7 → iplagal menor ×2
- Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Eb → Fm, se oye 9 veces. Desde Fm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Ab se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Ab y cae en Fm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C7, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Fm, Cm7, Bbm7, Dbmaj7 sostienen la canción: vi–iii7–ii7–IVmaj7 respecto a Ab, i–v7–iv7–VImaj7 respecto a Fm. C7 es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Eb → Fm (V → vi en Ab, VII → i en Fm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en Fm, la canción sella Fm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Saygımdan – Bengü en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Zeki GünerMúsica: Zeki Güner
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