Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ağla Gözüm – Berkay
Tonalité F majeur – D mineur Accords Bb, Am, Dm, F, Gm, C Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
F Gm F
Ağla gözüm ağla ağla gülemem bugün
F Gm F
Kana yaram kana kana sızlarsın bugün
Dm Bb Dm C
Dertli sazım dertli dertli çalarım bugün
C Bb Dm
Ağla gözüm ağla ağla gülemem bugün
C Bb Am
Ağla gözüm ağla ağla gülemem bugün
Am
Söz vermiştin bana kaç hafta oldu
Bb Dm
Çok cumalar geçti ne görüşler bitti
Am C Gm
Senden başka kimsem var mıydı benim yar
Dm Bb
Yar bana dağlar taşlar bile ağladı
Am
Gardiyana sordum daha gelen olmadı
Gm Am
Sen gittin gideli güneşim hiç doğmadı yar
Bb Am
Sen gittin gideli güneşim hiç doğmadı yar
Am
Takatim kalmadı sabrım tükendi
Dm Bb
Bir derdime bin dert yine eklendi
Am C Gm
Saat 5 e 10 var bu cuma da bitti yar
Dm Bb
Yar bana dağlar taşlar bile ağladı
Am
Gardiyana sordum daha gelen olmadı
Gm Am
Sen gittin gideli güneşim hiç doğmadı yar
Bb Am
Sen gittin gideli güneşim hiç doğmadı yar
F Gm F
Burda esen hazan yeli mevsim sonbahar
F Gm F
Gönül bahçemde kurudu nice umutlar
Dm Bb Dm C
Yüreğimde tamiri yok çok hasarlar var
C Bb Dm
Ağla gözüm ağla ağla gülemem bugün
C Bb Am
Ağla gözüm ağla ağla gülemem bugün
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ağla Gözüm – Berkay
NotesX
Analyse harmonique
Berkay – Ağla Gözüm: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre F majeur et D mineur, car elle s'ouvre sur F et Dm revient 10 fois contre 8 pour F. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 8× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 8× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 12× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 12× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 8× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 10× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 10× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 8× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 8× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 12× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 12× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 58 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×5
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×2
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Bb → Dm, entendu 5 fois. Du côté de F, il se lit IV → vi; du côté de Dm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture F pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Bb, Am, Dm, F — IV–iii–vi–I côté F, VI–v–i–III côté Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bb → Dm (IV → vi en F, VI → i en Dm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Am, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ağla Gözüm – Berkay à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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