Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bal Gibi – Kenan Doğulu
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, G, Am, B7, E, Dm, Em Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am G
Kimse sen gibi dokunmadı, öyle içten sarılmadı
F B7 E
Öpüp öpüp teslim almadı, bu devrediş niye
Am G
Hiç mi için sızlamadı, ellerinle verdin ele
F B7 E
Ki bu eller başka ele dokunmadı, bu sitem dön diye
Am F
Gel de sen savun kolaysa kalbime
G F
Bu sebepsiz ayrılık nedendir ki
Dm F
Kimse sen gibi kimse ben gibi
G F Dm Em
Olamaz biliyoruz ikimiz de bal gibi
F Dm G Am
Hala seviyoruz ikimiz de bal gibi
Am G
Resmin göğe düşüyor, her yerde sen sana ait şeyler
F B7 E
Sistemimden söküp atamıyorum, ama üzülme yok bir şey
Am G
Sevmezsin çok söyleneni, güzel başını ağrıtmak değil derdim
F B7 E
İnanma dostlara iyi değilim, sadece bilmiş ol diye
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bal Gibi – Kenan Doğulu
NotesX
Analyse harmonique
Kenan Doğulu – Bal Gibi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am, Am revient 6 fois alors que C n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 3× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 1× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 4× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 9× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 7× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 6× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| V7/iii | B7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 6× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| V7/v | B7 | Dominante secondaire V/v — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 4× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 3× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 1× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 4× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 9× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. B7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- B7 E CV7/iii → V/virésolution secondaire AmV7/v → V ×4
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×3
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×2
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×1
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×1
Le passage à surveiller est B7 → E, entendu 4 fois. Du côté de Am, c'est V7/v → V; du côté de C, il se lit V7/iii → V/vi (résolution secondaire: B7 se résout une quarte plus haut sur E). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est F, G, Am, B7 — IV–V–vi–V7/iii côté C, VI–VII–i–V7/v côté Am. B7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/iii), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7/v) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B7 → E (V7/iii → V/vi en C, V7/v → V en Am) : résolution secondaire — B7 se résout une quarte plus haut sur E. L'accord final est E ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bal Gibi – Kenan Doğulu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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