Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kenan Doğulu – Bal Gibi Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, G, Am, B7, E, Dm, Em Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am G
Kimse sen gibi dokunmadı, öyle içten sarılmadı
F B7 E
Öpüp öpüp teslim almadı, bu devrediş niye
Am G
Hiç mi için sızlamadı, ellerinle verdin ele
F B7 E
Ki bu eller başka ele dokunmadı, bu sitem dön diye
Am F
Gel de sen savun kolaysa kalbime
G F
Bu sebepsiz ayrılık nedendir ki
Dm F
Kimse sen gibi kimse ben gibi
G F Dm Em
Olamaz biliyoruz ikimiz de bal gibi
F Dm G Am
Hala seviyoruz ikimiz de bal gibi
Am G
Resmin göğe düşüyor, her yerde sen sana ait şeyler
F B7 E
Sistemimden söküp atamıyorum, ama üzülme yok bir şey
Am G
Sevmezsin çok söyleneni, güzel başını ağrıtmak değil derdim
F B7 E
İnanma dostlara iyi değilim, sadece bilmiş ol diye
Ende des Songs Noch einmal?
Kenan Doğulu – Bal Gibi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Kenan Doğulu – Bal Gibi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt, Am 6-mal erklingt, C dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 3× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 1× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 4× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 9× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 7× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 6× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| V7/iii | B7 | Zwischendominante V/iii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 4× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 6× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| V7/v | B7 | Zwischendominante V/v — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 4× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 3× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 1× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 4× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 9× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 34-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. B7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- B7 E CV7/iii → V/viAuflösung einer Zwischendominante AmV7/v → V ×4
- E Am CV/vi → vi AmV → iKadenz in harmonisch Moll ×3
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×2
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×1
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel B7 → E, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er V7/v → V; aus Sicht von C liest er sich als V7/iii → V/vi (Auflösung einer Zwischendominante: B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach E auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden F, G, Am, B7 – aus Sicht von C IV–V–vi–V7/iii, aus Sicht von Am VI–VII–i–V7/v. B7 ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V7/iii), in Am dagegen die Dominante (V7/v), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf B7 → E (V7/iii → V/vi in C, V7/v → V in Am): Auflösung einer Zwischendominante — B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach E auf. Der Schlussakkord ist E; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kenan Doğulu – Bal Gibi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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